BashGU
Electronic Library

Details

	Card	Table	RUSMARC

Саккулакова, С. С. Образ автора и героя в лирической прозе: выпускная квалификационная работа по направлению подготовки 44.04.01 - Педагогическое образование. Программа "Инновационные образовательные технологии в филологии" [Электронный ресурс] / С. С. Саккулакова; Башкирский государственный университет, Стерлитамакский филиал; научный руководитель З. И. Саляхова. — Стерлитамак, 2022. — 83 с. — <URL:https://elib.bashedu.ru/dl/diplom/SF/2022/FBF/SakkulakovaSS_44_04_01_ZIОТF_mag_2022_VKR.pdf>.

Record create date: 4/15/2022

Subject: Литературоведение; магистратура; ВКР; лирическая проза; язык автора; язык героя

UDC: 82

LBC: 83

Collections: Магистерские диссертации; Общая коллекция

Allowed Actions: –

*^% Action 'Read' will be available if you login and work on the computer in the reading rooms of the Library

Group: Anonymous

Network: Internet

Document access rights

	Network		User group		Action
	Library BashGU Local Network		Authenticated users
	Library BashGU Local Network		All
	Internet		Authenticated users
	Internet		All

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА
ПО ПРОГРАММЕ МАГИСТРАТУРЫ
САККУЛАКОВА САМАЛ САКЕНОВНА
Магистрант 3 курса заочной формы обучения
44.04.01 Педагогическое образование
СТЕРЛИТАМАК – 2022
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ...................................................................................................3
ГЛАВА I. Особенности передачи соотношения автора и героя в лирической прозе.....................................................................................................6
1.1 Авторская позиция..................................................................................6
1.2 Авторский образ повествовательного подхода и авторская
отношение к позиции..................................................................................16
Выводы по I главе.......................................................................................25
ГЛАВА II. Язык автора и язык героя в лирической прозе.....................26
2.1 Лирический портрет .............................................................................26
2.2 Художественная деятельность монолога............................................33
2.3 Диалог в лирической прозе..................................................................39
Выводы по II главе......................................................................................47
ГЛАВА III. Художественные компоненты..............................................48
3.1 Картина природы в лирической прозе................................................48
3.2 Лирический характер символов...........................................................57
3.3 Место детали в структуре художественного произведения .............66
Выводы по III главе.....................................................................................76
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.........................................................................................77
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И
ЛИТЕРАТУРЫ .........................................................................................80
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы. В казахской литературе впервые исследования лирической прозы стали появляться во второй половине ХХ века. Если вспомнить повествовательную традицию в образцах устного творчества, в произведениях Шокана, Ибрая, Абая, то можно заметит...
Как известно, повествовательная система всего художественного произведения находит выразительное стилевое выражение через слова автора, размышления писателя. Изобразительные компоненты: портрет, пейзаж хотя и проявляют некоторую самостоятельность, но ...
В некоторых произведениях автор стоит в одном ряду с другими персонажами произведения, участвует в событии, явлениях как рядовой персонаж. В этом случае его сущность, роль, функции различны. Здесь он рассматривается как одна из многих составляющих про...
Предметом выпускной квалификационной работы является казахская литература. Объектом – поэтика лирической прозы художника, принципы и приемы ее построения.
Цель и задачи исследования. Основная цель работы – выявление характера «лирической прозы» в казахской литературе, систематическое рассмотрение ее становления и развития, художественных особенностей, дифференциация в ней особенностей сюжета и композици...
– выявить сюжетные особенности лирической прозы;
– анализ особенностей композиционной структуры.
– образ героев анализировать и определять на основе их взаимоотношений и взаимоотношений с автором;
– проблема автора и героя в лирической прозе становится предметом всеобъемлющего исследования и делает конкретные выводы;
– роль таких художественных компонентов, как пейзаж, символ, деталь, в проявлении лирического характера художественного произведения определить на основе анализа произведений.
Теоретическую и методологическую базу работы составляют труды отечественных и зарубежных ученых. Специфика объекта исследования потребовала использования ряда методов: историко-литературного, сравнительного и типологического. Привлечение историко-лите...
Практическая значимость выпускной квалификационной работы. Практическая значимость работы состоит в том, что материалы исследования могут использоваться при проведении занятий по родной литературе с использованием различных иллюстраций и демонстраций.
Структура выпускной квалификационной работы. Выпускная квалификационная работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.
Введение раскрывает актуальность выпускной квалификационной работы, определяет степень научной разработанности темы, цель исследования, раскрывает теоретическую и практическую сущность работы.
В первой главе рассматривается авторская позиция к раскрытию сущности литературного произведения через его художественную структуру.
Во второй главе рассматривается лирический портрет. Известно, что любое произведение искусства рождается в основном благодаря хорошо известным художественным инструментам и методам. Они создают свою систему, объясняют суть каждой работы, показывают ун...
В третьей главе рассматривается художественные компоненты, пейзаж.
Одной из важнейших частей лирической прозы является пейзаж. Природа и человек представляют для писателя единый мир.
В заключительной части подводятся итоги контрольной работы, формируются окончательные выводы по рассматриваемой теме, выносятся рекомендации по проведенным на практике исследованиям.
ГЛАВА I. ОСОБЕННОСТИ ПЕРЕДАЧИ СООТНОШЕНИЯ АВТОРА И ГЕРОЯ В ЛИРИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ
1.1. Авторская позиция
К раскрытию сущности литературного произведения через его художественную структуру, его поэтике приступили в ХХ веке. Но интерес к такому подходу проявился к проблеме автора в русской и зарубежной критике с начала XIX века. По словам В.Виноградова, В....
В ХХ веке начало формироваться понятие «теория автора». Это проблема затрагивается в работах В.Виноградова, Г.Гуковского, Л. Гинзбурга, И. Семенко, а также в мыслях М. Бахтина об искусстве слова. Его развитие лежало в основе интереса к понятию «точка...
Значительное место в развитии «теории автора» и понятия о структуре литературного произведения занял труд В. Виноградова. Он считал образ автора основным стилевым характером отдельного произведения, художественной литературы в целом, и объяснял на его...
В целом « теория автора» заняла большое место в трудах Б.Кормана и его учеников. Исследователь уточнил, что в художественном тексте необходимо придавать значение типу произношения авторского сознания и речевого субъекта. Автору близок рассказчик, так ...
При этом речь рассказчика неоднозначна, он может добавить к себе и другие голоса. Поэтому автор художественного произведения является носителем сознания, не совпадающего с сознанием ни одного из героев, отражающего произведение в целом.
Со временем это понятие объединилось с системными подходами к анализу художественной литературы и стало одной из ее необходимых частей. Таким образом, он стал приобретать новое значение. Очень много статей и трудов по этому вопросу. Во всех них исслед...
Структура повествования напрямую связана с авторской позицией. Передача повествования со стороны рассказчика – один из главных способов передачи авторского сознания в произведении. Лиризм в прозе важен при анализе поэтики этого лирического произведени...
Основные отличия эпоса от лирики выделил Г.Поспелов. Он сказал, что эти двое воспринимают реальность с разных сторон и художественно изображают ее. Эпический писатель акцентирует внимание на объективной стороне человеческого бытия, а лирический-на вну...
Профессор Ж.Дадебаев говорит: «В современном литературном процессе одна из наиболее актуальных проблем неразрывно связана с глубоким описанием стремления человека к самопознанию и познанию. Чем сильнее погружение человека в себя, сознательное стремлен...
Художественный образ и его место в обществе, его поведение, выраженное через дыхание жизни, стали явлениями, нашедшими место в искусстве художественного слова двадцатого века. Двадцатый век, являющийся золотым веком нашей национальной литературы, дост...
Писатель Т.Нурмагамбетов: «У меня тоже есть герои рассказов, повестей, повестей, которые я люблю в своем творчестве, радуюсь за то, что пишу их. «В Булаке» – Кошкарбай, «В суше» – Жаманкул, «в Короткой летней ночи» – Токтас и Нуршат, «В поселении Ата»...
Эти слова доказывают наше мнение о позиции автора, о которой мы говорим. Слово писателя свидетельствует о том, что его герои, хотя и взяты из жизни, но являются художественным явлением, рожденным трепетом его сердца. И, кажется, стоит обратить внимани...
Откровенное выражение автора в лирической прозе не только создает особые условия для повествования, но и пробуждает чувства и впечатления у читателя. Таким образом, возникает внутренняя связь между писателем и читателем. Это часто сравнивается с впеча...
Лирические писатели стараются мгновенно реагировать на запросы читателей, излагая свои тайны, проникаясь художественным языком глубинных чувств и мыслей героя, выражая свое отношение, причастность к происходящим в жизни явлениям. Из этого следует, что...
Писатель всегда держит в центре внимания отношения человека и общества, человека и среды. Каждый из хозяев судьбы живет своей мечтой, горем, радостью и обидой. В этих отношениях, как и в жизни простых людей, познание реалий времени, рельефа времени по...
«В каком бы обществе, в какой бы период не жил человек, а именно «Пусть не править время человека», все-все трудные времена, все народы, все люди постоянно борются за чистоту души, высоту разума, возрождение, приумножение сокровищ духовного богатства....
А кто, как это показывает на своем выходе, это совсем другой вопрос. Лирическая проза позволяет писателю в полной мере представить не только себя, но и проблемы, волнующие миллионы людей, внутреннюю красоту явления. Вот эта особенность-умение передать...
Например, «В японских балладах» говорится о последствиях атомной бомбы, сброшенной в Японию, которая потрясла весь мир. Читая произведения, можно, конечно, четко понять, о чем говорит автор. Через героев мы чувствуем отношение писателя к этой истории,...
Здесь часто лирические отступления занимают особое место. Лирический герой повествует, вспоминая моменты своего прошлого, детства или памятные события.
Из этого следует, что лирические произведения интересны возрождением, воспоминанием прошлого, оно привлекает к себе внимание и своим новым содержанием, и требованиями. Лирическая проза глубоко овладевает тонкостями бытия человека, включает в себя мног...
Не спорят, что творческое искусство сложное. Ведь писатель пишет свое произведение для читателя. Художественное произведение-прямое отражение мысли и чувств автора, его отношения к жизни. Поэтому личность автора в произведении играет активную роль в х...
Исследователь Э. Бальбуров выделяет еще одну главную особенность лирической прозы. Это изобразительная направленность, умение описывать настроение. Здесь большую роль играет воображение. Особое значение в лирической прозе приобретают такие характерные...
Интуиция говорящего в основе повествования, - субъектный образ объективного мира. Реальность, описанная здесь: от живых людей до отдельных деталей и предметов, дается по-разному. Реальная жизнь в образной структуре произведения сливается с окружающим ...
Точно так же лирическая проза монологична по своему стилю. Потому что он отражает особенности слова автора.
В. Белинский подчеркивает, что в лирике «поэт на первом месте, тем самым мы все воспринимаем и понимаем». А в лирической прозе, как бы ярко ни выражалась личная точка зрения автора, она не может выйти на первый план. Такое мнение в своей работе высказ...
Академик М.Каратаев: «Человек-сердце литературы, отражение человеческой жизни-фундаментальная цель литературы. Из ранее созданных положительных образцов мировой литературы мы видим человеческую жизнь, образ человека, который всегда был стержнем для ре...
То есть, «Для каждой литературы в действительности обязательно наличие нравственных исканий, если это литература, то есть человековедение» [12, 319].
По мнению Г. Гегеля, «То, как субъект передает игру, является главной целью лирики» , а содержание лирического произведения – субьективность, т. е. «Внутренняя сторона человеческих настроений». Это наводит на мысль об условности лирического героя. Он ...
А автор, по мнению В. Виноградова, является основой произведения, его отношение к художественной структуре произведения отражает единство лирического и эпического. Изменение авторской позиции, в свою очередь, также влияет на изменение конструкции прои...
Явным гарантом достоверности воплощения действительности жизни в произведении в художественную реальность являются слова героя. Как правило, духовно-нравственная эволюция личности выводится из жизни и деятельности. Однако авторское слово в творчестве ...
Образцы повествования, использованные для достижения основной цели, способствуют достижению высокого уровня художественности в этом направлении, но не препятствуют четкому выражению позиции автора.
Хотя термин «Лирический герой» в настоящее время используется и в прозаических произведениях, он первоначально стабилизировался в области лирики. Это образ поэта, который передается не только в отдельных стихах, но и во всем творческом контексте поэта...
В лирической прозе этот образ имеет совсем другое значение. По сравнению с лирикой здесь дается конкретная биография лирического героя, который может проявить себя через поступки, участие в событии, общение с другими персонажами. Он не только близок а...
В лирической прозе автор доверяет своему герою самые ценные мысли и чувства. Рассказывая о личной жизни, он рассказывает о жизни в целом, о смысле существования человека. Не отступая от реальности, находясь в центре реальных событий, обогащает духовну...
Мнение ученого Б.Майтанова: «Если автор принимает непосредственное участие в произведении или играет роль лирического персонажа, то отношение писателя к объекту изображения, стремление раскрыть карманы главного героя, его психологические движения. кос...
В лирических произведениях внимание к загадкам души человека, изучение тайн его мыслей и чувств, настроение личности тесно связано с общественной жизнью, социальными изменениями, дыханием времени. Чувства автора выражены в лирическом произведении чере...
В своем труде Л.Гинзбург утверждал: «Человек не познает свою жизнь через систему слов, а внутренние слова рвутся наружу» [15, 162], – «Слово героя – художественно служит раскрытию образа человека в произведении, но, прежде всего, следует обратить вним...
По образу автора в произведении мы не понимаем личность писателя. Конечно, художественное произведение нельзя отделить от того, кто его воплощает в жизнь. Ведь особенности личности писателя: жизнь, взгляд на мир, творческое отношение события к явления...
Читая любые произведения каждого писателя, которые мы занимаем предметом исследования, мы внутренне общаемся с героями, общаемся с разными образами. Не поддавайтесь никаким искусствам в раскрытии внутреннего мира чувств. Своих героев достоинство, согл...
Правда, в некоторых моментах некоторых произведений (например, в местах изложения на документальной основе, в лирических или публицистических отступлениях) присутствует отдельный человек – автор. Однако образ автора в произведении и автор в жизни-это ...
Известный ученый-критик Ж.Дадебаев: «Художественная литература отражает реальность жизни через образ, образ человека. Главный предмет художественной литературы-реальность человеческой жизни. Как известно, в произведении широко описывается не только гр...
Как известно, главным достижением произведений любого писателя является превращение реальности жизни в художественную реальность. В своем исследовательском труде С.Асылбеков отметил: «От писателя, стремящегося описать боль и нужду своего времени, ожид...
Кто бы из писателей ни взял произведение, правдивость, загадочность побуждает ученика задуматься, вспомнить прошлое и фантазировать о будущем.
Любой писатель использует особый тип повествования в своем произведении, используя различные приемы и приемы, чтобы показать основной сюжетный смысл и персонажей. Представляет и отображает в полноценных образах актуальные проблемы своего периода. В св...
Некоторые писатели пытаются полностью раскрыть образ героя, создавая повествование внутри повествования. Создание рассказа из рассказа – образ художественного мышления. В такие моменты создается ощущение, что писатель разговаривает сам с собой. Наприм...
Степень проявления «образа автора» в произведении различна. Иногда он наиболее «отчетливо проявляется» в произведении, т.е. четко отражается отношение, отношение автора к происходящему в произведении, явлениям. Например, «В запахе полыни» автор и лири...
Мы замечаем, что то, что занимает больше места, чем чтение любого произведения, – это рассказ автора произведения своими словами. Как известно, повествовательная система всего художественного произведения находит выразительное стилевое выражение через...
Ученый Р.Сыздыкова отмечает, что «образ автора можно увидеть и распознать по стилю повествования, манере подачи диалогов и монологов, выразительно-стилевым элементам»-так говоря, выделяет четыре различные модели повествования в художественном произвед...
1) Повествование ведется от имени автора;
2) повествование ведется от лица героев-рассказчиков (но без стилевой окраски);
3) повествовательный персонаж не называется, но стиль повествования задается точкой зрения (оценкой, признанием и т.д.) этого персонажа;
4) рассказчик называется, и произведение повествуется устами одного и того же героя. [18, 180].
Любая реальность, ставшая ядром произведения, воплощается в соответствии с художественной логикой. В нем, несомненно, скрываются авторские понятия, размышления. Ведь реальность жизни проходит через мир чувств писателя, перетягивается на весы вкуса и п...
Известный ученый З.Кабдолов обращает внимание на то,что : «Художник – сын определенной эпохи. Его творчество – луч, отражение той эпохи. Поэтому произведения писателя не могут быть изолированы от общественной жизни, от гарпий своей эпохи» [19, 109].
Академик З.Ахметов сказал: «Но отношение автора к событиям в произведении, отношение к героям, что, как, в каком ракурсе они представляют, само по себе не ясно. Он должен осмыслить, глубоко погрузившись в содержание всего произведения» [20, 53].
Отсюда следует вывод, что образ автора – это степень бытия и продолжения читателя. Чтобы Автор выполнял функцию такого промежуточного звена, он должен излагать события в жизни с определенной «точки». Он фиксирует отношение (восприятие) читателя и свою...
Как видно, в любом произведении автор участвует «незаметно». Его дыхание, дыхание, что он хочет, что он не хочет и т.д. – Все это ощущается. Но степень его «чувственности» не во всех произведениях одинакова. Она зависит от того, какую «дистанцию» прид...
Таким образом, образ повествователя в произведении – это образ «автора», существующий в каждом произведении в разное время. Если уточнить его суть, то это – определенная точка зрения, принцип, идея относительно описываемой ситуации. Он – обладатель сл...
1.2 Отношение позиций подхода к образу автора и авторской позиции
Манера повествования в литературно-художественной прозе, в том числе в лирической, особенно служит для выявления в ней самобытности образа автора и авторской позиции. Каждый художник – сын своей эпохи, его произведения, рожденные под его пером, являют...
Герой – участник события, изображаемого в художественной литературе в романе, повести, рассказе, драматическом произведении, поэме.
Существует три основных композиционных типа повествования в прозаическом произведении. Это: повествование от третьего лица («он»), повествование от «специального» (это может быть либо герой произведения, либо рассказчик с определенным именем) и повест...
Структура повествования напрямую связана с авторской позицией. Передача повествования со стороны рассказчика – один из главных способов передачи авторского сознания в произведении. Даже потому, что лиризм в прозе напрямую связан с передачей авторского...
Лирическая проза по стилю – не только литературная, но и поэтическая, отражающая возвышенный момент души.
Повествование от первого лица особенно часто используется в небольших эпических жанрах. Такой подход имитирует восприятие героя или рассказчика об окружающей среде и входит в тип увеличенного внутреннего монолога. Например, письма, дневники способству...
С первой стороны специфика формы повествования («я») связана с субъективностью повествования, кажущейся особенно близкой к действительности. Особь здесь ощущается особенной. Сам рассказчик воспринимается как один из механизмов изображаемого бытия. И к...
Наиболее успешные произведения современной казахской прозы - «Қоңыр күз еді» К.Искакова, «Мы не видели войны» Д. Исабекова и др. Однако иногда внутри своего произведения писатель не может поставить знак равновесия между героем и автором. Ведь в худо...
Второй тип повествовательной формы в лице «Я» становится близким к объективному рассказчику (стороннему). Рассказчик живет вне события (либо на краю события) и присутствует в качестве наблюдателя или свидетеля.
В следующем виде повествования место автора занимает герой-рассказчик. В то время как писатель является рассказчиком первой ступени, рассказчик – персонаж является рассказчиком второй ступени. Писатель подделывает такого специального рассказчика, чтоб...
В повести Б.Майлина «Знак Шугы» от первого лица использовался иной вид образа. Здесь сюжет разворачивается через повествование рассказчика (Касымжана) – повествователя-автора. Хотя Касымжан, рассказывающий основную мысль, история о лирическом видео-шу...
В начале произведения писатель использует фразу, которая начинается с «...Ай, Шұға, Шуға-Ау...». Это показывает, насколько человек, с которым он разговаривает, заинтересован в своей истории. История сначала передается со стороны нейтрального рассказчи...
Такой вид повествования (монолог рассказчика и диалог героев) призван дать характеристику говорящему, а затем дать ему оценку автора.
Монолог, который дается от первого лица, сближает героя с автором, а здесь его нет: основа чайки-не рассказчик, а сукно. Писатель не ставит перед собой цель выразить себя. Он дает судьбу простого человека. Поэтому в художественном плане у писателя не ...
В лирической прозе перо иногда сливается с персонажами, иногда, таким образом, отдаляется от происходящих событий, т.е. присутствует нейтрально.
Что касается следующего типа повествования, то повествователь от третьего лица состоит за пределами того, что излагается в произведении. Но нельзя сказать, что у него нет собственного мировоззрения, мировоззрения. Рассказчик в форме «Он» ведет беседу ...
Например, «Не в одном виде, которое не встретилось» дается такая форма повествования. Писатель знакомит с главным героем произведения Еркебуланом. Показывает его нерадивым, не равнодушным, чтобы читатели обратили внимание. «В двадцать два года он свер...
Никто не может пассивно относиться к такой человеческой жизни. Вновь становится жаждой всестороннего познания своего жизненного пути, более глубокого познания, понимания своей судьбы, даже с нетерпением, нетерпеливым. Писатель, который своим мастерски...
Основная идея - показать характер Еркебулана через основные события и раскрыть тайну того же непростого периода, узкого, скользкого времени. Таким образом, Г.Мусирепов соеденяет в произведение сюжет, актуализируя описания главной идеей, всегда в тесно...
В сторонних произведениях, даже если рассказчик ничего о себе не раскрывает, его существование никогда не исключается. Повествование воспринимается в нейтральном смысле, в широком смысле, а объект и сцены описываются подробно, с особой точностью. Язык...
При этом в некоторые работы автор вмешивается и выражает свою точку зрения, рассказывая от третьего лица. Такой подход усиливает лиричность произведения.
Докажем эту идею примерами из рассказов О. Бокея «Атау-кере Т.Нурмагамбетова «Тұнык су».
В произведении О.Бокей «Почему мы такие?» Автор вместе с персонажами ищет ответ на этот вопрос. «Разум» Тагана вращается вокруг социальных явлений и проблем, в то время как «разум» Айны вращается вокруг отношений между ее семьей и ее мужем. Пока персо...
Идея и содержание рассказа Т.Нурмагамбетова «Чистая вода» иные. В произведении он попытался показать безнравственность людей, описав судьбу одной семьи. Вся сюжетная линия повести призвана раскрыть внутренний мир человека. Ярко описаны благородные кач...
В конце стихотворения: «Ребенок очень устал и устал от матушки-природы. Он не мог поверить себе, не мог выйти из своей страсти, даже когда был бледен днем и ночью, беспокоился о том, когда он увидит и как туда добраться, и он крепко спал, засунув нос ...
«Тогда это просто стало нашим вниманием. Теперь судьбу ребенка можно было доверить могущественному дню, священному месту, ветру, который дует по всему миру. Разве нельзя было бы поверить в самое дорогое и самое близкое для человека, Воздух и Воду ... ...
Если мы посмотрим, то увидим, что эти две работы отличаются тем, как они рассказываются. Оба писателя рассказывают произведение с самого начала словами главного героя из третьей части, и, наконец, они рассказывают его из первой части. Несмотря на то, ...
Другой особенностью повествовательной модели в прозе является не только использование фольклорных линий и сюжетов, но и один из основных художественных приемов казахской прозы – психологическая интерпретация фольклорных образов и фольклорных жанров. Э...
С этой точки зрения «Байгеторы» А.Кекилбаева, «Смерть Тазы М.Магауина, «Бура» и «Кербугы» О.Бокея являются новинками повествовательного стиля казахской прозы. В этих произведениях преобладает лирический характер. Это потому, что писатель передает чита...
Образ автора имеет особое значение, особенно в прозе. Авторские слова, которые обращаются к персонажам и вовлекают их в различные события, дают представление о собственном образе автора.
В работах всесторонне осваиваются и убедительны внутренний мир животного, стрессы, психология, мысли и понимание жизни, явлений вокруг него, человека и их действий.
Что касается «Байгетори», то сюжет произведения связан с историей названия скаковой лошади, выигравшей в прошлом множество соревнований. Байгетори, занявший третье место в первой гонке своей жизни, никому гонку не отдаст. В то время его имя было хорош...
Основываясь на традиционных методах психологического анализа, писатель связывает восприятие внешнего мира с животным и его восприятие людьми в выражении внутренней души и чувств байгетори.
В этих произведениях акцент делается не на собаке или птице, а на судьбе человека в сознании писателя. Отличительная черта пера писателя - лирическая трактовка действительности. Такой подход усиливает эмоциональное воздействие образа рассказчика и поз...
Писатель говорит о проблеме любви и нравственности через судьбу лошади, которая была хозяином всей радости и похвалы, а затем стала бесполезной для людей. Только отношение людей к животному миру и природе с любовью показывает признаки нравственности. ...
«Смерть Тазы» в основном описывает обычную сельскую жизнь. Он изобразил казахское село и поведение людей в нем через судьбу главного героя – соболя – Лашина. М.Магауин также хотел через своих персонажей показать традиции и обычаи села, нравственные из...
Исследователь лирической прозы Дж.Эльсберг подчеркивал целостность лирической прозы и психологии: Смысл обоих произведений в том, что все преходяще, ничто не вечно. В конце концов, поскольку у всех одно и то же место назначения, недолговечная любовь д...
Способ повествования художественного произведения определяет образ автора и особенности авторской позиции.
Известно, что повествовательная система всего художественного произведения находит яркое стилистическое выражение через слова автора, мысли писателя. Визуальные компоненты: портрет, пейзаж, хотя и в некоторой степени независимы, все же основаны на авт...
По мнению ученого Т.Рахимжанова: «Поэтому автор не может быть нейтральным в повествовательной структуре произведения. Это также влияет на стиль написания произведения. Также эпическая широта способа изображения произведения через «оно», прекрасная воз...
Автор показывает основу произведения, его отношение к художественной структуре произведения, единство лирического и эпического. Изменение позиции автора, в свою очередь, влияет на изменение структуры произведения. Если брать лирическую прозу, то участ...
Лайфилософские критерии оценки реальности, такие как рассказчик-рассказчик, рассказчик-участник рассказа, рассказчик-герой, интегрированы.
Индивидуальная субъективность повествования рассказчиком (и читателем) анализирует тон повествования. В устной и ранней художественной литературе вместо единого повествовательного тона использовались разные оттенки эмоций.
В романтических произведениях меняется отношение между общим и индивидуальным. На первый план выходит индивидуальный сюжет, «образ автора» всегда перед глазами. Он выражает себя через любой характер произведения.
Современная реалистическая литература отличается многогранностью, многогранностью жанров. Они отражают истину в разных формах, с разных точек зрения. В таких произведениях образы автора и персонажа тесно связаны между собой. Отношения между языком авт...
В связи с рождением и развитием психологического романа субъективность рассказа возрастает. Общие местоимения созданы для передачи внутренних эмоций персонажа.
Развитие «авторского образа» и развитие деятельности повествователя, появление новых его форм зависит не только от усвоения писателем нового содержания, но и от создания новых форм повествования и их смысла. Это открывает писателю широкие возможности ...
Эпическая перспектива - авторская степень «самоконтроля» в изображении событий, то есть самовыражения. Благодаря этому формируется определенный структурный тип рассказчика. Рассказчик может быть просто сторонним наблюдателем за событиями или ревниво «...
Вывод по I главе
Лирическая проза рассматривается как межродовое явление, что позволяет выявить признаки эпического и лирического начал в текстах автора. В связи с этим существешгае
внимание уделено роли автора и формам ее выражения. Изучение этой проблемы дает возможность проследить не только эволюцию прозы писателя, но и изменения в его мировоззрении. Жанрово-стилевые особенности данной прозы нашли отражение в мотивной, сюжетно...
ГЛАВА II. АВТОРСКИЙ ЯЗЫК В ЛИРИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ И ЯЗЫК ХАРАКТЕРА
2.1 Лирический портрет
Известно, что любое произведение искусства рождается в основном благодаря хорошо известным художественным инструментам и методам. Они создают свою систему, объясняют суть каждой работы, показывают уникальность авторской подписи. Известно, что писатели...
Ученый Т.Сыдыков сказал: «Мы определяем стиль каждого писателя, распознавая художественные составляющие его творчества. У каждого писателя свой стиль описания, формулировки. Это отражено во всех произведениях писателя. Основываясь на этих приемах изоб...
Анализируя художественные аспекты произведений Сорля, Т.Акчулаков сказал: аллегорию, психологизм, психологический или социальный анализ, детализацию, мазок, портрет, пейзаж, характеристику и др. Практически все проблемы, возникающие в этом контексте, ...
Как видите, существует множество различных способов создания художественного образа. Один из них заключается в том, что можно собрать образ персонажа, описав его внешний вид.
«Портрет – неотъемлемая часть художественного произведения. Портрет в лирической прозе также полон эмоций. По размерам портрет бывает и маленьким, и большим. Портретная живопись требует навыков. Создавая портрет, мастер-художник описывает не только вн...
Известно, что о роли портрета в раскрытии психологии персонажа сказано и изучено много. Портретная живопись - одна из древних форм искусства, которая стала постоянным измерением, внося значительный вклад в формирование системы целостности литературног...
«Литературный портрет – один из важнейших инструментов скульптуры персонажей. Портрет – это внешнее зеркало внутреннего мира человека, мировоззрения, пути роста и изменения. Портрет занимает особое место в обобщении значимых характеристик и черт персо...
Портрет – это внешний вид персонажа, но он также включает в себя поведение, действия и характер. По поведению персонажа, его привычкам, мимике можно почувствовать внутренний дворец и настроение человека. То есть портрет – это не застывшее каменное изо...
В.Г.Белинский говорит, что портрет здесь изображен с его сущностью, врожденными чертами, от цвета волос до толщины, от стиля голоса до шва одежды [34, 495]. Таким образом, он подчеркнул необходимость и важность этого инструмента в создании образа.
Наше мнение таково: «Портреты также играют важную роль в раскрытии уникальности и гармонии каждого человека. Кроме того, портрет – это художественная составляющая произведения, в которой также представлены основные черты человеческого характера. В это...
Каждый писатель по-своему передает образ персонажа. Как и в любом другом способе создания изображения, здесь признают мастерство художника. В жанре портретная живопись – это большая нагрузка.
В своем произведении писатель также описывает образ персонажей словами. Если художник передает красоту пером, то писатель рисует словами. Как бы сильно человек ни скрыл свои чувства и мысли, известно, что его психологические действия накладывают отпеч...
Например, портрет Шуга в «Знаке Шуга» раскрывает свою сущность только одним словом в начале произведения: «Ой, Шұға, десе Шұға еді-ау ...». Первые слова рассказчика, произнесенные с этим особым восхищением, вызвали интерес к рассказу Шуги и послужили ...
А портреты Еркебулана, Отарбая, Аклимы, Акбалы, губы Жырык в «Пропавшем образе» играют значительную роль в повышении таинственности произведения. Портрет Аклимы дает Еркебулан. Он не познакомился с ней и получил письмо, в котором позже выяснил, что пи...
Поэт искал ритм, поэт искал искусство, поэт искал внутренние и внешние образы внутренних переживаний. Теперь он это увидел. Она не помнила, кого боялась и почему ей было грустно. Просто образ, которое больше никогда не увидят. Он единственный! » [36, ...
Настроение поэта, увидевшего девушку во второй раз, передано с психологической глубиной и лирическим шепотом. «Поэт, пришедший в поисках живого образа искусства, не мог смотреть в лицо Аклиме. Вы говорите, он просто закрыл лицо ... Белка распахнулась ...
Писатель мастерски передает, насколько впечатляющим был портрет Аклимы для воображения поэта, стремившегося к красоте. Он никогда не забудет образ, укоренившийся в сердце поэта. [36, 236].
Одно из величайших достижений рассказа - создание в казахской прозе серии художественных образов, таких как Аклима, неповторимая красота, совершенная душа. То, что Аклиму постоянно сравнивают с портретом Моны Лизы в процессе работы, также является дет...
З.Кабдолов заключает: «Описание настроения или образа человека, действий ... все это, в конце концов, необходимо в литературе для определения внешности человека и раскрытия его внутренней тайны [6, 116].
Прекрасные образцы лирических портретов можно найти в творчестве Калихана Искакова. Его талант художника заключался в том, что он не потерял национального колорита даже в эпоху соцреализма. Для этого была причина. Вероятно, причиной его артистического...
А теперь поговорим о том, как писатель нарисовал образ Золота:
«К нам пришло золото. Пригоршня листьев упала ему на лицо, а затем забросила волосы. Его лицо сияло в лунном свете, и его овальное белое лицо сияло. Кровь хорошо видна до ямок на концах обеих поверхностей. Сливочно-тонкие губы подергиваются в песне. Э...
«Сумурин, хочешь побыть одному?» Я думала, что будь ты великаном, ты была бы одной из самых красивых девушек в деревне. Но я до сих пор помню эту песню ... Как будто мои босые ноги блестели и танцевали. Кажется, что девочка, которая вот так выросла, д...
В этот момент художник уделил особое внимание трем деталям и создал портрет великой казахской девушки. И его высокомерие очень его достойно. Первая – это мужественность прихода, вторая - мужественность речи, третья - мужественность ухода. В связи с эт...
В повести «Бриллиант» Д.Исабеков умеет с писательским мастерством передать чудесную нежность и нежность Салтанат. В этом смысле он подчеркивает, что является очень талантливым художником, в единстве описывая внутреннюю и внешнюю природу персонажа. Пот...
Особый характер новой невесты, ее хрупкий характер ярко раскрывается в портрете отечественной психологии.
Национальный психологический портрет просматривается в глазах Салтанат, погруженного в национальное воспитание.
«Он приподнял ресницы, посмотрел на меня и быстро опустил глаза. Ее щеки были большими, как у боты, а ресницы были большими, как копье. Во время полнолуния кровь хлынула из его белого лица, и его лицо продолжало опухать, как свежее яблоко. Подрезанные...
Секрет такого мастерства Г.Пиралиевой формулирует так: Эмоциональные, эмоциональные, биологические, физиологические явления в теле, порожденные внутренним импульсом (реакцией), тайно открывают внешнему миру все тайны внутреннего мира персонажа » [42, ...
Поэтому в этой коричневой и простой истории, в которой рассказывается лирическая «гордость», а вся история развивается через чувства лирического главного героя, главное - образ. Еще одно отличие состоит в том, что персонаж, мысли одного персонажа пере...
Похожую картинку можно найти в произведении «Выключи топливо». Например: «Сначала Дархан следил за происходящим, начиная медленно и медленно. По крайней мере, он заметил, что белое лицо Гулии, сидящей против луны, сияло даже при свете луны, и что серд...
Однако это не значит, что у хорошего персонажа должен быть только хороший портрет. Литературный портрет воспринимается по-разному в зависимости от авторской концепции, авторской задумки. Разве красивый, красиво сотканный портрет главного героя и его д...
Очевидно, что в произведениях этих писателей невербальные жесты меняются, а художественные модели психологии человека обновляются и процветают из года в год. Роль глаза подчеркивается в каждом действии, информирующем о возникновении эмоциональных явле...
Например: «Проведение церемонии оказалось сном. Вначале мама сказала: «Мне все равно, я делаю это сама. Эта жизнь закончилась, потом хватит, что ты собираешься делать? » – крикнул он. ... Даже когда новая невеста помогает матери, такая красота и казах...
Стыдясь своей сольной песни, Салтанат чувствовал себя таким нежным, таким нежным и мужественным, даже несмотря на то, что он сжал кулак перед Кайркеном. Даже когда Салтанат была счастлива в детстве во время первого снегопада, ангельская красота выража...
Своеобразие творчества Г.Мусрепова прослеживается в той «Красавице и художнице», о которой идет речь. Работа художника под названием «Таинственная невеста» завоевала главный приз и получила высокую оценку. «... Пусть вся душа, жаждущая красоты до милл...
Как мы видели, портрет играет важную роль в изображении персонажа. В целом подход писателя к портретной живописи иной. Портрет главного героя встречается как в авторском повествовании, так и на языке главного героя. Иногда портрет одного человека пред...
2.2 Художественная активность монолога
Лиризм в творчестве автора - способ выразить человека и окружающий мир. Это проявляется в глубоком взгляде во внутренний мир человека, в ведущей роли монолога персонажа, в поэтическом пейзаже, углубляющем психологию персонажа. Лирическая проза сочетае...
Образы писателя, прежде всего, определяют чувства и настроение лирического персонажа. Лирический персонаж раскрывает правду через эмоциональное восприятие. Все, что он видит, слышит, понимает и чувствует, показывает его человеческую основу.
По мнению критика С.Ашимбаева: «В художественном произведении внешний вид человека, вместе с реальным движением, его душой, эти две формы человеческой деятельности всегда находятся в тесном единстве. Нет действия без связи с внутренним миром и психоло...
Использование монолога – один из основных и наиболее эффективных приемов в лирической прозе. Способствует доставке авторских идей. Хотя чувства писателя, лирического персонажа выражаются по-разному, лирический монолог играет важную роль.
Природа лиризма – явление, демонстрирующее обширный поиск и художественный долг писателя. Это связано с тем, что писатель использует различные художественные приемы, чтобы передать читателю тонкое ощущение своего персонажа. К ним относятся тишина, вну...
«Лирическое искусство живет как на романтических, так и на реалистических основах», – сказал С.А.Липин, объясняя самостоятельность лиризма в определенных художественных приемах и направлениях, тенденцию к «исконной» природе литературы, например, к пси...
По мнению Гегеля, впервые прокомментировавшего понятие «лиризм», преимуществом содержания романтических произведений является способность передать внутреннюю духовную жизнь личности, разнообразие эмоций. С этой точки зрения внутренние переживания усло...
Внутренний монолог – способ художественного выражения. Внутренний монолог играет большую художественную роль в раскрытии психологии персонажа. Особенна роль внутренних слов персонажа в создании образа персонажа. Метод внутреннего монолога в казахской ...
Известный ученый М.Базарбаев: «Одним из аспектов языкового искусства является диалог и монолог. Это также требует навыков. В конце концов, диалог – единственная удобная форма раскрытия человеческих персонажей и действий. Что касается монолога, то это ...
Об использовании метода внутреннего монолога в произведениях казахских писателей ученый Подробно это рассмотрено в работе Пиралиевой. Анализируя роль внутреннего монолога в раскрытии психологии главного героя, ученый отмечает, что этот подход у каждог...
Профессор Б.Майтанов о природе внутреннего монолога: «Несмотря на отсутствие объективной оценки действительности, субъективный мир восприятий героев поднимается на более высокий уровень познания жизни. Этот мир, полный двусмысленностей и противоречий,...
В таких произведениях рассказчик - основа композиции. Он не только рассказывает историю, но и передает правду через собственное восприятие, внося поэтические изменения. Здесь все проходит через чувства персонажа и дано в соответствии с его настроением...
Примерами столь разнообразной функции монолога в произведении являются произведения многих писателей, таких как Т.Абдиков, А.Кекилбаев, Т.Алимкулов, Т.Ахтанов, О.Бокей.
Внутренние монологи стали главным художественным инструментом в творчестве любого писателя. В них удачно использовались мысли и внутренние монологи, чтобы выразить настроение персонажа, напряжение, нежность. Таким образом, он смог передать читателю об...
Мастерство писателя состоит в том, что он при необходимости вкладывает в рот мысли о некоторых персонажах, которые необходимо рассказать от его имени. Систематически объединяя пласты внутреннего мира в одно русло, художественная деятельность создает в...
Например, роман О.Бокея «Не выключай топливо» состоит из внутреннего монолога Дархана. Вся сюжетная линия произведения развивается через внутреннюю мысль этого человека – монолог. Единственная разница между внутренним монологом и течением мысли состои...
«Есть авторские и характерные типы внутренних монологов. Внутренний монолог может быть дан словами или автором, передающим переживания главного героя » [50, 22].
Такой тип внутреннего монолога можно найти в произведениях О.Бокея. Этот метод часто встречается в произведениях писателей, которые используют любые средства для выражения человеческих эмоций.
В монологе также выражены особенности характера, характер мышления, мировоззренческие каналы образа. Некоторые тонкости идеи произведения часто отражаются в потоке внутренних слов. Как и в открытых беседах, поток безмолвной мысли включает в себя решен...
Допустим, форма «Не выключай топливо» основана на структурной составляющей, такой как монолог и повествование. В романе есть непрерывная линия, которую писатель красиво передает. Даже если главный герой делает лирическое отступление, это никак не влия...
Через лирическое отступление писатель соединяет прошлое и настоящее, глубоко раскрывая душу и внутренние переживания главного героя. Например, если бы Аспан не совершил лирическое отступление в свою прошлую жизнь, мы не только не поняли бы, насколько ...
Окружающие явления также принимают активное участие в мыслях главного героя.
Чтобы описать внутренние колебания души главного героя, писатель часто обращается к внутренним монологам. «В монологе, - говорит Майтанов, - выражаются особенности характера, особенности мышления, мировоззренческие каналы образа» [51, 28.]. Оралхан ча...
Повествование с участием автора в произведениях Оралхана Бокея – это внутренний монолог, монолог, который произносит только главный герой. Мысли – это увеличенная форма внутреннего монолога. Они длятся от двух-трех до четырех-пяти страниц. Долгие разм...
Внутренние монологи и размышления М.Атымов: «Во внутреннем монологе говорящий часто глубоко проникает в свою жизнь и свой внутренний мир и рассказывает о своей психологии. Писатель ведет ученика к секретам главного героя, которые он не хочет раскрыват...
Эта работа, в общем, и есть секрет главного героя Ляззата. Свои сокровенные тайны автор раскрывает своим близким друзьям посредством монолога. Мы узнаем чувства Ляззата через его внутренние мысли, такие как его любовь к Ниязу всем сердцем и душой, его...
Новизна рассказа в его загадочности, правдивости и психологии, способной глубоко описать человеческую душу. Главный герой повести Ляззат влюбляется в поэта Нияза, который в то время стал появляться с его хорошими стихами. То, что чувство любви внезапн...
Однако в начале произведения Нияз, переплетенный с мыслями Ляззата, появляется с более высокой высоты, но по мере развития отношений Ляззат-Нияз он становится менее гуманным. В первую очередь, это связано с предательством полюбившего его Ляззата, а за...
То есть композиция произведения подчинена течению мысли главного героя. В.Хализев: «Монологи персонажей (особенно внутренние монологи), общие слова, лирические размышления содержат мелодии настроения, не связанные с деятельностью интеллекта и неподвла...
Вообще, способность писателя запечатлеть историю на высшем уровне – общая черта многих его произведений. Поэтому чистое настроение юной девушки Ляззат станет предпосылкой ее психологического состояния, которое приведет к большому стрессу. Если бы была...
Первая встреча Ляззата, безмерно влюбленного и считающего себя самым счастливым на свете, начинается с вида рядом с Ниязом «высокой бело-серой» девушки. Эта история заставляет Ляззат чувствовать себя так, словно она только что упала с крыши. Психологи...
В этой связи можно отметить еще одну особенность рассказа. Это авторское создание произведения о внутренней борьбе души главного героя и ее развитии до конца рассказа.
В рассказе писатель чутко описывает тысячу изменений настроения одного холодного и одного горячего персонажа. Создание основной части работы над внутренним ячменем обманутого настроения, отделение его от окружающей его среды и споры с самим собой, на ...
Открытие души главного героя различными эмоциональными явлениями наглядно показывает загадочную природу повести «Горе любви». О месте лиризма в художественной литературе ученый З.Жумагалиев: «Лиризм - это не только феномен поэзии. Качество относится и...
Известно, что, несмотря на то, что некоторые его компоненты довольно большие, лирические и психологические произведения слишком бедны, не передаются из поколения в поколение, а часто служат фактом. Напротив, те, кто созвучны вкусам эпохи, облику перио...
Несомненно, к этому циклу произведений можно отнести рассказ «Горе любви». Главный герой произведения Ляззат полностью виден читателю со всеми его переживаниями. Его радости и печали, его сожаления близки чувствам читателя. Читатель находится в прямом...
Несомненно, главными достижениями произведения являются сосредоточенность на глубинах реальности и человеческой души, ее художественная подача, композиционная компактность и языковое искусство. По сюжету писатель создает красивый образ природы, разноц...
Другими словами, способность заглянуть в тайны души главного героя в вышеперечисленных произведениях, найти ключ и описать его реальным и прозрачным образом, а также множество других особенностей демонстрируют художественное мастерство писателей. Его ...
В лирической прозе особое место занимает лирический монолог от первого лица. Поток внутренней мысли - особенное явление. Это формирует философские взгляды персонажа, необходимые для самопонимания. В таких произведениях он развивает повествовательные и...
Рассказчик - основа композиции. Он не только оценивает события, но и передает действия через свой разум и вносит поэтические изменения. Здесь все передано через чувства главного героя, через его чувства. Поэтому язык лирической прозы артистичен, эмоци...
Новизна лирической прозы заключается в том, что она отражает «правдивое содержание» в многогранном зеркале эмоций, не отклоняясь от основных законов психологии, и изображает жизнь в ее истинном и ярком свете. Это следует понимать как то, что эпос не л...
2.3 Диалог в лирической прозе
«Внеавторская» форма речи в произведении, наряду с монологом, играет важную роль. Беседы персонажей помогают уточнить и дополнить взгляды и позиции автора.
Диалог – это главный инструмент, который играет ключевую роль в создании загадочного образа в открытии человеческой натуры, художественных идей. В диалоге душа каждого персонажа ярко отражается в формулировках, мышлении и речи. Мастерство писателя так...
Например, все три истории в «Японских балладах» рассказываются лирическим персонажем. Лирический характер произведения сливается с автором. Свою позицию и точку зрения автор передает через лирический образ. Все в задумке произведения - авторская оценк...
Образ города до катастрофы и беззаботная жизнь людей переданы через лирическое отступление главного героя. «Кажется, что и японская музыка, и всемирно известное искусство скопировали с их натуры. Поэтому японский ребенок не ломает куст, и японские луж...
Все дано через монолог персонажей и дополнено диалогом. Второстепенные персонажи рассказа также играют вспомогательную роль в передаче мыслей автора. Слова американского военного врача вытекают из слов виновных в этой трагедии. «Но люди в Американском...
– Какая трагедия, почему он не рассказывает нам, как обгорела его спина, сколько мест он обгорел в эпицентре взрыва!? Неужели он не понимает, насколько это важно для военной науки? Нет, он лучше понимает. Не умышленно. Это будет унизительно, это будет...
Раскрывая образ главного героя, он смог коротким словом передать глубокую и содержательную идею. Помимо авторской пьесы, структура монолога усложняется элементами диалога, адресованного отсутствующему собеседнику.
Помимо монолога лирического персонажа, важную роль в повести играет диалог. Подробности инцидента передаются через диалог между главным героем и доктором. Из этого диалога он узнает о своей семье. Он напоминает не только судьбу одной семьи, но и судьб...
Диалоги в произведении информируют о ситуации на тот момент. Эти интервью дают оценку не только событию, но и людям того периода. Хотя дополнительные символы не выражают позицию произведения или автора, их отдельные слова четко указывают направление а...
Например С.Муратбеков рассказывает короткую и лаконичную историю. Но особенность стиля письма писателя позволяет уместить в этот рассказ множество идей. В своих произведениях писатель умел выразить радость своих героев, внутренние явления души. В прои...
Авторские идеи могут быть адаптированы к жанру короткой прозы. Рассказы основаны на диалогах. Диалог в произведении искусства - это не просто слова двух людей, это отражение внутренних мыслей, чувств и настроений человека. Диалог также является одним ...
Авторская позиция проявляется не только в монологе, но и в диалогах, входящих в повествовательный стиль. Диалог в произведении - это не просто рассказ двух персонажей, а многое другое. Он также играет важную роль в раскрытии характера, характера, миро...
Главное отличие от произведений писателя, в которых поднимаются такие вопросы, как мораль и рациональность, - это ясное объяснение внутреннего мира человека, его духовной тайны. Одна из новинок, которая здесь начинается и продолжается, - это чудесная ...
Открытие психологии главного героя в произведениях писателя через его речь, действия, внутренний монолог, психологические диалоги, жесты, жесты, мимику, движения тела, психологический ландшафт, параллелизм, детализацию, портрет, самоконтроль, самоконт...
То есть «… одним из элементов художественного подхода, невольно ощущающего психологические процессы, постоянно меняющиеся во внутреннем мире человека, является жест, то есть движения в теле. В этом проявляется гармоничная гармония мысли и действий чел...
Стиль раскрытия психологии главного героя Д.Исабековым аналогичен физиологическим и анатомическим особенностям произведения, таким как прорыв в человеческой душе, воображение, память, воображение, горе, печаль, радость, тревога.
Пожалуй, важнейшая черта психологической прозы писателя, требующая анализа духовного мира человека, внутренней драмы, – это ее искренность, чистота. Если во внутреннем мире главного героя, в каждом его поступке, в его характере есть ложь, то пепел худ...
Писатель умело использует диалоги, чтобы раскрыть образ, заглянуть в его внутренний мир. Это связано с тем, что диалог важен при создании художественного образа, потому что особенность речи, ее неповторимый стиль – отражают его мысли, намерения, преды...
Слово персонаж в художественном произведении уникально по своей роли и значению среди художественных средств речи, и его масштабы различны. Потому что «основной диалог - это очень ответственная и сложная психологическая структура, раскрывающая характе...
В зависимости от структуры произведения, цели автора и стиля писателя функция и использование символа слова варьируются. А. Нарымбетов сказал: «Когда мы говорим, что слова главного героя играют художественную роль в раскры...
Об этом свидетельствует диалог в повести Д. Исабекова «Бриллиант»:
В конце песни он сказал: «О, эта катастрофа возвращается».
– Голос черного зла. Откуда ты учишься?!
– Я? Я училась на поле, на пустыре. - Салтанат серебряным звонком показал рукой на бока.
– Болтаешь. Степь была учительницей пения? Я весь день нахожусь в любом месте, почему бы не привыкнуть?
– Потому что ты никогда не поешь. Ты не слышал?» [41, 105].
Из этого короткого диалога вы можете понять, что Салтанат не только красива, но и прекрасная певица. В песне о любви «Бриллиант» артист раскрывает, как казахские юноша и девушка прославляют благородные чувства, как они ощущают связь между нежностью и ...
В то время как Б. Майлин противопоставляет позитивную ситуацию и настроение главного героя, Д. Исабеков рассматривает настроение главного героя и пары как психологический параллелизм и фокусируется на новом взгляде на главного героя.
А поскольку художественная литература - это форма искусства, которая изображает жизнь через художественную литературу, можно сделать вывод, что широкое использование диалогов в персонажах является естественным явлением.
Диалог - один из важнейших художественных инструментов в творчестве Д. Исабекова, который насыщает характер персонажа, раскрывает характер персонажа, морально-этические качества персонажа. Вы можете использовать диалог, чтобы определить предпочтения а...
Слово главного героя - единственное средство выражения общественной жизни, дыхание общества, в котором жил герой. В произведении писатель говорит персонажа, чтобы изобразить единство времени и пространства, прочувствовать характер персонажа, его внутр...
Словами главного героя писатель может выразить нашу уникальность, нашу психологию. Литературный критик Л. Гинзбург говорит, что диалог - это персонаж, он полон личного конфликта, но также и объект, который представляет позицию участников [15, 151].
В диалоге мы видим изменения персонажа, стадии развития персонажа. Например, в рассказе «Фея и ангел» мы слышим разговор Кулахмета, когда он впервые получил письмо от Сафуры:
Вот ты наконец-то пришел! Я жду тебя с полудня. Угадай, что у меня в руках?
Красное яблоко наверное.
Нее-еет!
Хм тогда...Наверное купили Назикету красивые ленты?
Конечно,конечно, Я ей купила все красные ленты. Но у меня в руках не это.
Тогда...Тогда это письмо! От тети Сафуры!
Точно, точно угадал. Ох, как я рад сегодня. Получил вести от своих голубей.
Он зажег свечу Шайлы в саду.
Пойдем, там прочитаем.
Ага Кулахмет от радости из-за вылета, выступил с речью, в массовых питьевой...» [41, 111]. В этом диалоге четко прослеживается тоска по супруге Кулахмета, по дочке хрупкой.
То есть, в языке большинства персонажей талантливого писателя четко прослеживается человеческая сущность. Писатель старается проследить и индивидуализировать их интонацию, языковой фонд, особенности местной речи, употребления слов. "Конечно, у каждого...
Рот между двумя людьми два слова могут быть просто ощущением, внутренним наполнением, ощущением каждого из них. Об этом российский ученый
Н. Гальперин пишет: «Смысл диалога заключается в создании портрета героя: специфика их речи раскрывает их душу, нравственные, нравственные, жизненные грани» [55, 72].
Из диалога, когда Сафура «Пере и Ангеле» сопровождала в свой дом своего нового мужа Смагула Толыбаевича, можно было увидеть бурные чувства героев, неустойчивые настроения:
«...Он поднял лестницу, прислонившуюся к сараю, и одной рукой взмахнул вверх, чтобы она крепко держала его за подмышку. В этот момент я подошел к ней и схватил ее за руку:
- Дядя Кулахмет, ты вернешься ночью?
– Неет. Сказал, все. Я не отступлю от своей решений. Отпусти, отпусти меня, Сапар!
– Кулахмет, хватит уже. Нам не нужны яблоки...
– Ты... не здорова наверное, Сафура!
– Уважай гостя, пришедшего в дом...
– Он не гость.
– Я же говорил, что я тебе не гость? О,бедны, он... он мой муж!.. Слышишь, он мой муж!..
Именно из этого диалога можно проследить определенный момент в сюжете произведения. Вы представляете, как два человека (Кулахмет и Сафура), участвующие в диалоге, смотрят друг на друга, жесты, жесты на лице, не изображая писателя. Ведь автор передает ...
В его выступлениях прослеживается и беззаботный характер Сафуры, в котором писателю часто приходится вступать в диалог, стремясь через слово раскрыть ход событий, конфликт людей, тайну характера, поведение, внутренний мир души. Одна из особенностей ди...
Хотя место диалога в художественной литературе в целом глубоко изучено, деятельность диалога, его место в художественной структуре произведения, стилистическая структура разнообразны по характеру таланта каждого писателя. Глубокий психологизм для точн...
То есть диалог-один из мощных инструментов лепки в произведениях любого писателя. Он занимает особое место в систематизации основной мысли художественного произведения, в скульптуре портретов. Поэтому неслучайно о диалоге сейчас пишется все больше и б...
Изучая психологию героя через слова, художник глубоко осознает и осознает, что в современной прозе важны не биологические, то есть анатомические качества личности, а ее политические, социальные, коллективистские, нравственные, этические взгляды, отнош...
Профессор Ж.Дадебаев: «Один из аспектов художественного языка заключается в диалоге и монологе. Здесь нужен навык. Ведь это единственная приемлемая форма для раскрытия человеческих характеров " [9, 197].
Следовательно, диалог используется для раскрытия черт характера героя в произведении. Потому что в действиях и речи героя должна быть близость. Для точности, достоверности глубинных чувств монолог выполняет какую-либо функцию, а диалог имеет такое же ...
Вывод по II главе
Лиризм - организующее начало его произведений, способпознания человека и мира. Он проявляется в повышенном внимании к внутреннему миру человека, в монологах героя (повествователя), в поэтически преображенном пейзаже, углубляющем психологическую характ...
ГЛАВА III. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ КОМПОНЕНТЫ
3.1 Картина природы в лирической прозе
Одной из важнейших частей лирической прозы является пейзаж. Природа и человек представляют для писателя единый мир, своеобразие его автографов, творческое мастерство. Он служит средством формирования поэтической атмосферы, подготавливает читателя к оп...
Пейзаж как одно из художественных средств изображения прослеживается во многих произведениях писателя. Его основная функция-стать своеобразным мостом связи, превращающим текст в единое целое.
Пейзаж используется в художественном произведении для обозначения места и места, где происходит событие, жизненных ситуаций, внутреннего мира героя произведения и передачи его настроений читателю, для решения социально значимых проблем, в конечном сче...
В.Шкловский говорит: «В литературу пейзаж – природа вошла через равенство, пейзаж появился как увеличенный параллелизм» [57, 97]. А известный ученый Б. Майтанов сказал: «Функция пейзажа в художественном произведении заключается в трех разных каналах. ...
А в лирической прозе, как известно, сочетаются и переплетаются черты, присущие эпическому и лирическому.
Традиционно сложившаяся функция пейзажа в литературе имеет совершенно иное значение в лирической прозе. Картины природы в таком произведении – это не необходимый фон (фон) для последовательности развития события, а основа понимания автором мира и чело...
Писатель передает свои мысли читателю через свои произведения,через своих героев. Поэтому большую роль в создании образа героя играет самобытное мастерство писателя. Начиная с внешнего вида героя, такие подходы, как его настроение, душа, психология, о...
Каждый писатель использует природу в своем творчестве по-своему. В некоторых произведениях пейзаж может даже отсутствовать, в некоторых-быть очень большим. Один писатель показывает через природу период года, а другой использует его, чтобы раскрыть обр...
Сколько разнообразных образов в четыре сезона года создают в повседневной жизни ощущение, ощущение, впечатления. Художники показывают это явление в различных красках, словесные ювелиры рисуют и изображают через язык.
В то время как природа пейзажа сопровождается психологическими периодами сравнений, эпитетов, метафор, сравнений, то эмоциональные элементы, находящиеся под влиянием лирического настроения, переплетаются с событиями, происходящими в судьбе человека, с...
В литературу каждый писатель приходит со своим стилем, спецификой, присущей только ему. Его окружение, воспитание, знания, взгляды, понимание-все это не только влияет на творчество писателя. Если жить в один период, учиться, учиться и продолжать, то, ...
В их произведениях характер человека, его познание дифференцируются в постоянном развитии, совершенствовании. В ходе различных отношений постоянно пополняются представления как о себе, так и о других. Здесь с особой загадочностью, глубоким лиризмом оп...
Писатели сумели уместно использовать в своих произведениях и картины природы. Пейзаж в художественном произведении не только выражает время, место события, но и играет большую роль в раскрытии чувств, настроения и души героя. Конечно, из этого следует...
Например, о произведениях Б.Майлина, создающих лирическую прозу, говорит известный литературовед Б.Наурызбаев: «Долго-долго не бывает пейзажей, которые вызывают тягу к размышлениям, зрению. Автор всегда пишет компактно, округло. Мало слов, мало слов, ...
Отражение таких особенностей в прозе можно встретить в изобилии в произведениях М.Ауэзова. В ней мастерски проиллюстрировано богатство и красота казахской степи, через неповторимые краски Ауэзова передаются живописные картины природы. В каком-либо из ...
Конечно, использование пейзажа как художественного метода в произведении началось с Мухтара Ауэзова, но ни один из наших поэтов и писателей до него или там не остановился на проявлениях природы.
Живописные пейзажи, восходящие к устному творчеству, нашли свое отражение в произведениях всех выдающихся представителей казахской литературы. Каждый из них имеет свои особенности в изображении красоты природы.
Так, в произведениях М.Ауэзова широко используется большое умение описывать природу, не сравнивая ее ни с человеческой душой,ни с рукопожатием.
Сопряжение явлений окружающей среды с душой героя отражает еще одну грань художественной деятельности пейзажа в литературе М.Ауэзова. Широко развивая в литературе метод психологического параллелизма, писатель в изобилии, мастерски использует пейзаж, н...
Мы говорили, что пейзажи писателя не только отражаются в произведении как необходимый фон, но и используются для более привлекательного и полного раскрытия характера и образа героев посредством психологического параллелизма. В творчестве М. Ауэзова на...
Конечно, нельзя сказать, что любое произведение писателя является образцом лирической прозы. Но его произведения богаты элементами лиризма. Его пейзажи проявляются с целью усиления загадочности произведения. Не вызывает сомнения и тот факт, что многие...
Во всех произведениях писателя природа служит средством раскрытия характера, сущности героев. Пейзаж проявляется в созвучии или противоречии с состоянием рядом с персонажами. Это, в свою очередь, придает произведению загадочность.
Например, из названия повести «День беззащитного» мы внутренне ощущаем, что писатель описывает судьбу беззащитного человека, что она заканчивается трагедией. Писатель заранее представляет читателю, как заканчивается произведение, то есть ход события, ...
В суровый, страшный, хотя среды, неблагоприятных событий, стихийных явлений природы, наиболее выдающихся в момент выдает сообщение что в ближайшие описание. С первых же фраз, завораживающих и даже пугающих читателей, невольно наводящих на размышления,...
Мыс горы, который постоянно рассматривается как символ возвышенности, возвышенности, описывается без вопросов. Хотя издалека видимая Аркалыка, но видимость горы в произведении отличается от возвышенного воображения, возвышенного над читателем. Хотя г...
Литературный исследователь И.Дуйсенбаев рассказал об угрозе жизни беззащитных: «... Даже после небольшого вступления вы почувствуете, что страшная история настигла вас. И погода, и специфика природы усиливают сомнения в настроении» [62, 4-5].
И, действительно, легкий ветерок, дующий с горы Аркалык, и белая дымчатая метель, дующая в закат, и два прохожих странной формы, переметнувшихся внутрь, и старая конюшня, словно что – то бесхозно забытое, и две могилы, которые в полукилометре от нее в...
Художественно-эстетическая сила этой картины заключается в том, что, ощущая облик серой зимней степи, неиссякаемый кайф, автор внутренне подготавливает читателя к предстоящей трагедии. Не каждое проявление природы просто описывается, все они связаны с...
Не встретив преграды в беседе, ветер, дующий с горы Аркалык, малозаметный Мороз стал дополнительным мощным инструментом, раскрывающим коварную личность Аканов «Закат озарен розовым светом заката, словно Красный воробей. Цвет длинных тонких облаков, пр...
Во всех своих произведениях Ауэзов использует цвета, связанные с душой, чувствами, настроением героя при передаче картины природы. Например, в момент, когда Бактыгул в происшествии «Караша» убивает молодца, все вокруг окрашивается в красный цвет. Такж...
Писатель Газиза, описавший тяжелое состояние раненых, со смертью тяжело проживал в бедном селе. В день беззащитного метель в начале события не утихнет до конца. «Сильный ветер, дующий в окно, ни на секунду не стихает», - пишет писатель. Это был трудн...
В «Дне кургана» также есть секрет передачи метели. Так сказать, картина тихой белой степи не могла не совпадать с историей здесь. То есть, если бы история проходила на фоне неторопливой природы, произведение не было бы столь впечатляющим. Писатель не ...
Как мы видим, в рассказе пейзаж выполняет особую роль в раскрытии характеров героев. Картина природы в произведении стала живой частицей, которая служит не просто средством для созерцания, а служит большой. Здесь картины природы всегда выражены в зави...
Говоря о том, что литературный стиль рассматривает тему, идею, художественное содержание, язык, композицию произведений писателя, А. Байтанаев отмечает: «Пейзаж в произведениях М.Ауэзова – одна из его стилевых особенностей». Отличительной чертой писат...
К слову, писатель добился больших успехов в раскрытии внутренней души, психологии своих героев. В рассказе вся природа воплощена в глубоком смысле, в притче. Начиная жизнь с реалистической правдивости и соединяя ее с природой, она соединяется с духовн...
Ауэзов через свои произведения определил функцию пейзажа в художественном произведении. Картины природы в его произведениях определяют время, размер сюжетной истории, художественную целостность в композиционном плане, образность произведения в отношен...
Об этом А.Нуркатов сказал: «М.Ауэзов также показывает себя большим художником в передаче картины природы. В его произведениях мы встречаем прекрасные картины природы, которые являются классическими образцами пейзажа в Казахской Советской литературе. В...
То есть пейзаж в таких произведениях придает произведению загадочность, помогая точно и ясно передать читателю его чувства, его чувства, его суету и суету, его противоречия. Естественными символами в произведении являются также символы, определяющие п...
Если так, то, несомненно, главной особенностью лирической прозы является то, что она погружается во внутренний мир героя, изображает явления души, изображает явления природы, проявления с тонким лиризмом в соответствии с человеческим настроением.
Такая деятельность пейзажа в произведении прослеживается в произведениях Оралхана Бокея. Если посмотреть на творчество писателя, то можно увидеть красоту Алтая с разных ракурсов. Одно из его произведений с поэтическим возвышенным возгласом - «Қайдасың...
Неиссякаемый источник творчества Оралхана – сельская жизнь, Алтайский край. «Я, - пишет писатель, - радуюсь тому, что стал выпускником этого замечательного региона. Хочу пожелать, чтобы эта удивительная красота, удивительный талант были одной мудрой л...
Главный герой повести – духовная гармония жизни на Урале, гармония между мыслью и действием, чувствами и существованием, ее восхищение и восхищение Алтайским естеством. «Очевидно, что список сотен фамилий и произведений, тлеющих в моем мозгу, образ ге...
В этих переживаниях героя отражается и собственное чувство писателя к родному краю, к его природе. Тем самым он раскрывает свою систему мышления, свое отношение к природе. Эту нашу мысль высказал русский ученый Г.Абрамович: «Во многих произведениях пе...
Писатель обращает основное внимание не на бытовые стороны жизни, а на внутренний мир, настроение своего героя. Поэтому особое значение придается описанию внутренних чувственных состояний своих героев посредством различных символических знаков. Этот по...
Отражение удивительной красоты природы Алтая – главная особенность творчества О. Бокея. В его произведении «Природа-жизнь-человек» есть раздел «Алтай». В произведении, написанном в виде лирического пересказа, возвышенная любовь писателя к родной земле...
Живописная природа Алтая описывается и в творчестве писателя Калихана Искака.
Несмотря на специфику художественно-эстетической мощи повести «Қоңыр күз еді», она получила положительные отзывы в области литературной критики. Писатель рисует картину природы в сочетании с внутренним миром человека. В своих исторических трудах алтай...
В свое время история, принятая в году, не опустилась и сегодня. О нем в свое время было много мнений. «Несколько лет назад писатель Калихан Искаков представил литературную публику повестью «Қоңыр күз еді». Автор был очень рад, признав его талантливым ...
Возьмем, к примеру, отражение заката в его повести «Дикое яблоко»: «Солнце близится к закату, когда оно становится красным. Копье торчало из стороны в сторону, как крашеный карандаш. Перистые в небе облаков, в которой печень предварительно-от қарбызда...
Рисование сцен природы в произведении искусства-это один из видов художественных приемов, который приходит с давних времен. Этот метод также встречается в античных эпопеях, древнегреческих романах, средневековых произведениях.
Несмотря на то, что произведения писателя С.Муратбекова не изобилуют рисунками живой природы, писатель умело пользуется ими при необходимости.
А С.Муратбеков и Т.Нурмагамбетов широко используют картины природы, не вдаваясь в подробности. В их произведениях редко встречается пейзаж. Дает картину природы, соотнося ее с настроением героя.
«В художественном произведении природа изображается в единстве с духовной эстетической сущностью, которую человек получает от жизни, даже в день, когда она проиллюстрирована всей объективной сущностью. В психологии героя не оспаривается, что многообра...
Каждый листок, каждая капля в произведении писателя изображена, как в сказке. Автор изобразил, воспроизводя звук, запах, цвет и вкус. Создается впечатление, что ты все это чувствуешь и слышишь.
В своих произведениях он старается не оставлять без внимания все живое на земле. Он всегда находит в природе что-то близкое к себе или своим персонажам. По словам О. Бокея «Я пишу о природе, а сам думаю только о людях», видно, что писатели стремились ...
3.2 Лирический характер символов
Одним из художественных средств, широко используемых в художественном творчестве, требующих большого мастерства, является символ. О природе символа пишет русский ученый Г. Н.Поспелов «Символически значимый вид словесно-предметного изобразительного сре...
...Изначально образы – символы представляли собой лишь картины природы, отражающие эмоциональное сходство с жизнью человека. Эта традиция сохраняется до сих пор. В то же время в литературе выражение отдельных людей, их поступков и страданий, выражающи...
По словам ученого К. Жумалиева «Символ – это олицетворение. Символ признается одной из глав психологического параллелизма, в том числе развитым, выросшим» [69, 244]»
«Один из видов превращения – подтекст, или символ – это не прямое описание чего-либо или явления, а скрытое представление о чем-либо подобном, или явлении, а также интерпретация мысли с привлекательным намеком... Символ придает истине изящный ажурный,...
Т.Абдрахманова считает, что «Символ – это многозначный, многогранный предметный образ, связанный и объединенный на основе сходства, близорукости явлений жизни, лежащих в основе поэмы художника, который основывается на параллелизме различных явлений, и...
«Символ – это альтернативный образ, имеющий специфический характер, который создается в литературе путем описания чего-то другого. В символе, встречающемся в общенародном языке, выражается нечто иное, чем свое собственное, а также посредством заимство...
В литературе символ не всегда встречается как целостная иллюстрация, но и его простой вид. С этой стороны символ и аллегория будут очень близки. В широком смысле слова метафора (замена), равно как и в большинстве художественных средств, имеет символич...
Б.Жетписбаева, ученый, специально изучивший эту проблему в казахской литературе, отметила: «Символ – это продукт человеческой мысли и деятельности, чувства разума и внутренней души. Это особенно важно для художественного творчества» [71, 41].
В произведениях лирического характера часто встречается подъем целостной мысли, отдельных частей, т. е. деталей до символа. Часто акцент делается на передаче настроения лирического героя, которое передается через описание природы. Великолепные образцы...
Многие символы писателя ассоциируются с пейзажем. Не говоря уже о том, что он чувствует настроение героя, а умело изображает его в сочетании с картинами природы.
Уникальные образцы символических образов можно встретить и в произведениях Г.Мусрепова. В исследованиях о творчестве Г.Мусрепова, представителя группы гигантов в казахской литературе, в литературных рассуждениях писатель делит новеллы «каждый на разны...
Обращая внимание на это мнение, высказанное в связи с литературным развитием 60-70-х годов ХХ века, мы осознаем, что в художественной прозе активно используется символика. В целом, символы отражены в разных образных формах из произведений Г. Мусрепова...
Еще одно достижение этой стороны – триптих «Японская баллада». Это уникальный пример того, как вошедшие в триптих «Повесть о спине», «Повесть о глазах», «Повесть о камне» поднялись на высокий художественный уровень символического способа изображения п...
Образ жизни великого человека по имени человечество слишком сложен. В «Повести о спине» описан душевный мир молодого человека, подвергшегося смертельному ужасу – распаду атомной бомбы.
Арка стала символом, она приравнивается к географической карте. В произведении мы встречаем фразы: «В небольшом дворике каждого дома ты видишь одну долину японской географии», «Спина как географическая карта Японии». Когда видишь рану на спине ге...
«Постановляет, что теперь Аркан... Рельефные тоже рифленые... Есть и гора Фудзиама, и гора Асахи. Есть также хребты Тюгоку, Кюсю. Города Хиросима, Нагасаки также находятся на своих местах...» [36, 378], - казалось, в словах доктора отражались и его на...
Молодой человек, перевязанный на больничной койке, падает в обморок, когда слышит злость, исходящую от него. Это просто больно от разговора со спиной. «С тех пор прошло двадцать лет. Я лежал в больнице шестнадцать раз. Шестнадцать раз я покрывал спину...
Герой, не выдержав, демонстрирует характер народа без меры. У болшака тоже нет надежды, но туманно, страх преобладает.
Обретение деталей, образов в произведении нового значения и доведение до символической степени свидетельствует о своеобразии поэтического мышления писателя. «Любой символ имеет идейную сторону и образную сторону. Более того, символ – это целое и недел...
Мы видим, что основные образы, мотивы в лирическом произведении стали психологическим символом. Метафоры и уравнения изображаются так, как будто человек и природа соединились между собой. Сохраняя искренность, природные образы углубляются в эмоциональ...
«Повесть о глазах » также передается через размышления лирического героя. Иногда об этом периоде, иногда в виде отступления к прошлому, дается чередование, сопоставление счастливого момента невинных маленьких детей и сегодняшнего дня, когда все это уш...
«Иногда я хочу проклинать того, кого вижу. Мир говорит, что было бы здорово, если бы ветер так бил, так бил, так бил, так бил пыль в чай, который он пил. Как известно, он тоже инвалид... -Я не знаю, - сказал он... А сын сына еще...» [36, 383]. Этими с...
У этого героя тоже есть надежда, мечта из будущего. «Мое существование в моих надеждах. Надежда не в моих руках. Какая надежда у других, сами бы сказали...» [36, 384]. Но и здесь есть недоверие. Есть страх, страх, что мои надежды не сбудутся.
Третий рассказ, вошедший в «Японские баллады», «Рассказ о камне». Особенность этой истории в том, что персонаж здесь обычный черный камень. Этот черный камень наполняет, завораживает. Люди рассказывают историю ужасов, которые они видели. Первые две и...
То, что камень, который воочию увидел и засвидетельствовал всю действительность в момент аварии, ясно выражает точку зрения автора в рассказе. Город хоть и восстанавливается, но предупреждает не забывать о прошлом, остерегаться.
Финал рассказа остается открытым. «Это только то, что я хочу сказать. Что для этого есть мера, я бы не стал спрашивать ее у человека...»
«Я черный мрамор, черный камень» в произведении также подчеркивает загадочность произведения.
В произведениях эпитет «черный» используется в символе традиционного зла. В трех рассказах фразы «черный ожог», «черный загорелый город», «черный ожог степной», «черный воробей», «черный ожог» информируют о Катастрофе, о состоянии после аварии.
Так символические образы и знаки служат способом превращения мысли в поэтическую реальность, средством художественного мышления автора. Они являются основой авторской интуиции,сознания. Авторскому сознанию подчиняется вся структура повествования: выбо...
Мотивы выполняют различную функцию. Один из них определяет мысль и события в произведении или развивает мысль автора. Теперь один из них касается деталей в действии, которые выполняют вспомогательную функцию. Мотивы также участвуют в создании сюжета и...
Символические образы в лирической прозе не только позволяют выразить внутреннюю душу писателя, но и определяют особенности его мировоззрения.
Таким образом, символические образы не только отражают субъектность автора, но и влияют на структуру произведения. Они позволяют говорить о лирической прозе и о ее поэтической доминантности.
Во многих последующих произведениях писателя, будь то трогательные или преувеличенные нравственные вопросы, чистота совести, красота души, а также некоторые жизненные невзгоды, жалость, человеколюбие, подавленность чувств, незаурядная индивидуальность...
По мере того, как время движется вперед, усложняется и литература, появляются различные способы выражения мысли. Один из способов пролить свет на такую мысль-символ. Если обратиться к мнению, что «Символ придает художественно вышитым реалиям изящный, ...
Талантливый писатель умеет искриться и искриться от любого явления жизни. В этом явлении есть глубокий смысл, большая философская мысль, высказывание, только когда читаешь его произведение, кажется, будто видишь его.
Такое мастерство, как самгату, как «Жизненный поход», «Кыран жыры» можно увидеть в таких историях Г. Мусрепова, как «Жизненный поход», «Кыран жыры». В «Жизненном походе» писатель изображает удивительную глубокую жизнь под водой, в «Кыран жыры» воспева...
Конечно, понимание тайны таинственной красоты в природе, умение ее уместно, также должно отражать чувство целомудрия человека. Жалость к природе, к волшебной и многогранной красоте в ней-как знак любви этого человека к жизни.
Сочинение рассказывает о жизни Рыб во время нереста. Жизнедеятельность рыб, придонная, чувства, душа-по разным данным, приблизительно в убеждений, и среди них писатель описывает явления, как эффективно и является сам. Из поступка рыб «голод, голод, от...
Так же в «Кыран жыры» поднимались вопросы морали, нравственности. Читая рассказ, трудно сразу понять, что именно хотел сказать писатель. Если не вдаваться в глубокие размышления писателя, то понять это будет непросто.
Из развития художественной литературы известно, что символические образы восходили не только к метафоре, эпитету, деталям и штрихам, но и к символическим образам. Символика служит и для передачи чувства любви, любви, тоски друг к другу, как реалистичн...
О символическом характере повести Г.Мусрепова «Один образ, который не встречался» сказано немало. Одна из главных отличительных черт в этой повести – насыщенная окраска символического образа, индивидуализация поэтических образов. Произведение «Один об...
Прототип главного героя повести Еркебулана – Сакен Сейфуллин. Аклима, которая всего два раза встречалась с Еркебуланом, которая была олицетворением красоты,чистоты и прониклась искренними чувствами к Еркебулану и поэту, навсегда укоренившемуся в ее се...
Вороны в романе «Крик» писателя Т.Нурмагамбетова, пишущего почти все свои произведения в лирическом ключе, также передаются в символе смерти.
То, что символические детали и штрихи в произведениях Б. Майлина, образы природы, имеющие символическое значение, продолжались как один из каналов художественной традиции, свидетельствует о жизнеспособности и изобилии символов как средства описания. ...
Для писателей, стремящихся к символическим иллюстрациям, традиция Б.Майлина и М.Ауэзова была большой школой. В своей лирической прозе слово ювелир Г.Мусрепов, уделявший особое внимание символическому подходу, унаследовал в этом направлении прекрасные ...
Исследователи литературы подчеркивают, что в рассказах Габита Мусрепова на лирико-символическом мотиве романтика борьбы выражается лирической мелодией. Одно из таких произведений – «Кыран жыры». Использование анималистической символики в художественно...
Герой новеллы Г.Мусрепова «Кыран жыры» - четыре орла. У этих четырех Орлов складывается впечатление, что они являются эквивалентами разных людей. Так сказать, образы в виде символических подстановок. Сарбалак здесь изображается обладателем исключитель...
В новелле «Кыран жыры» вдохновением изображено приручение птенцов Орлов, запуск в высокое пространство, в новелле «Өмір жорығы» изображена икра и размножение рыб. В обеих новеллах затрагивается проблема поколений. В то время как важнейшая проблема чел...
Герои романа-мифа «Алая мода Алтая» писателя Аскара Алтая, получившего своеобразное признание в современной прозе, - парень-охотник по имени Улар, красавица по имени Булабике и Медведь Айконыр. История разворачивается вокруг этих трех лиц. Символическ...
Роман в конце заканчивается трагической историей. И в Булабике, и в Улар-охотнике, и в крикливом медведе. Мишка писателя придумал аюшу, а Мишка действовал. Действия людей отличались жестокостью, а не поведением Алтайского медведя, который звериным ин...
Произведение «Алтайская Элегия» автор назвал повестью-притча. Основная история повести направлена на Красную Шапочку в детском воображении. В сюжетной линии, изложенной символическими образами, прослеживается такое сложное философское суждение, как со...
Одна из самых актуальных тем современной прозы-повесть «Сарыканшык» розы Мукановой, писательницы, пришедшей в мир литературы в конце 80-х годов ХХ века. В рассказе «Бурлак сарыканшык» с другой стороны. Авторское «Я», обращенное к сарыканышу, открыто в...
В современной прозе существенным новшеством в воплощении образа души является появление образов полу-человека, полу-зверя. Зооантропоморфные образы, такие как Сфинкс, Кентавр в древних мифах, становятся персонажами современной художественной прозы в х...
Герой Аскара Алтая родился наполовину человеком, наполовину лошадью. Симайды дом, повзрослев. Вынужден ночевать под открытым небом. Это состояние детей-большая трагедия для родителей. Автор предполагает через Кентавра противостояние старого и нового, ...
В основе беседы лежит тоска и тоска по духовной свободе, по духовному началу. Символический образ, созданный писательской фантазией девочки Хорлан, которая вмещает в себя судьбу птицы и человека. Птица, увлеченная пространством, является намеком на си...
Кентавр и Конырказ – символические образы нового типа, расширявшие горизонты художественного поиска в казахской прозе. Эти истории являются примером того, что единство, равновесие человека и природы, составляющие содержание древних легенд и мифов, при...
3.3 Место детали в структуре художественного произведения
Что такое деталь, не нужно искать в словаре, даже в самой Энциклопедии: в русско – казахском словаре она переводится как «деталь», а сама деталь – как «одна из мельчайших деталей целого, деталь, что-то личное» [73, 86]. Эти определения, конечно, не ра...
Известный ученый Тенгизбай Рахимжанов, расширяя поле деталей, отмечает, что в общем художественном произведении, как и в романе, особое место занимает эпическое дыхание: «Краткость, скупость красок, тона, движений, художественных средств, присущих худ...
Повесть Б. Майлина «Знак Шугы» является началом лирической прозы в национальной литературе. Сюжет произведения отличается. Автор появляется в начале произведения, а далее сюжет разворачивается через рассказчика.
« - Ты ведь не знаешь, молодой человек. В свое время он узнал историю сукна, что он был ребенком этого края... - Я не знаю,-сказал он.
От этого слова товарища я с энтузиазмом потянулся к сукну. Я хотел узнать, что именно» [22, 6]. Эти слова мотивируют не только автора, но и читателя.
Писатель умел использовать детали, чтобы четко передать свою мысль. Например, маленькие детали в произведении, такие как оберег, письмо, несут большой смысл. Обашык-знак, поставленный на сукно. Здесь и основа произведения. А через фразу: « От скуки От...
Литература не только показывает историю, жизнь, борьбу народа, но и влияет на развитие общества, воспитывает людей, призывает к добру, нравственности. Следовательно, это не только зеркало жизни, но и зеркало благородных мыслей в сознании читателя. Пер...
Такое же мастерство мы видим в повести Г.Мусрепова «Один образ, не встретившийся». Писатель приравнивает большевиков, попавших в тюрьму, к Львам, утверждая, что они создадут новое правительство.
«На каменном полу лежат цепные Львы, разъяренные Львы. У меня есть единственное окно с железной решеткой, которое едва хватает на руки. Вонючие конюшни, холодные конюшни, грязные конюшни,конюшни. Кажется, никто не надеется увидеть внешнее существо. В ...
Свеча – как луч надежды. В произведении перед тюремным заключением Еркебулана свеча под названием «зажженная свеча», «гаснущая свеча», «гаснущая свеча» постепенно ослабевает, приближая к герою все возрастающие опасности. А в конце пр...
Кроме того, в произведении домбра выполняет особую функцию. В начале повести мы видим поэта, держащего в руках домбру. Домбра-это и эпоха, и грань-это жизнь Еркебулана. По словам жырык ушақ, история поэта Биржана была использована писателем на месте. ...
Горящий с запозданием городской фонарь освещал дом своим обильным светом. Поэт наложил на домбру новый предел и снова потянул» [24, 238].
Особое влияние на читателя, знакомого с историей Биржан, оказывает разрыв пределов домбры Еркебулана. Возникает ощущение, что герой переживает за свою судьбу. Но в то же время зажженная свеча, зажженная в доме, была символом добра. Еркебулан тоже стро...
Выразила большой смысл в передаче своей мысли, уместно используя мелкие детали
«Что это детство. Я помню тот случай, когда до сих пор не нашел места для входа. Что же такое наш? Почему мы были такими? За что мы так жестоко расправились с одиноким домашним стариком? Что бы равнина была их? Почему?.. Почему?.. Может быть, в этом в...
Автор здесь уместно использовал риторические запросы. К поступкам детей приходит и раздражение читателя, возникает вопрос: «почему они так поступили». Писатель задает одни и те же вопросы самому герою, пытается ответить, оправдать свои действия. Во вс...
В лирической прозе писатели часто рационально используют такие детали, как вкус, запах, песня и состояние, которые выражают человеческие чувства. Запах полыни в «Запахе полыни» служит своеобразной передачей сладкой тоски. Он не раскрывается автором, к...
Включение в художественное произведение как психологическую деталь, выражающую человеческие чувства, представляется одной из характерных черт лирической прозы.
Анализируя произведения, мы заметили, что в лирической прозе часто писатели умели уместно использовать определенные предметы, явления, придающие произведению лирический характер, тем самым повышая и выразительность произведения. Например, письмо, сказ...
В повести «Знак Шугы» письмо имеет большое значение. Учитывая, что в письме лирические мысли выражены полно и свободно, можно заметить, что писатель в своем произведении не просто использовал письмо. В начале произведения говорится о письме юноши в су...
Б.Майлин изображает жертву истинной любви литературной традицией, предшествующей ему. На пути влюбленности страдающий сукном (повесть «Знак Шугы») стал жертвой ритуала. Решающим в борьбе с бумайды бел. Основной причиной этому стали такие привычки, как...
Здесь сказка служит не только раскрытию внутренней души героя, но и раскрытию его общей сущности, особенностей и свойств. Из этого можно узнать и о том, как в день таких сказок можно рассказать одну из них, о том, как быстро развивается фантазия.
Использование писателем сказки в своем произведении как художественного средства в соответствии с темой, идеей произведения также повышает лирический характер произведения.
Читая произведения Т. Нурмагамбетова, нетрудно заметить, что во всем преобладает тонкий лиризм. В любом его произведении чувствуется, что с героями общаешься, общаешься, общаешься. Писатель не поддается искусственности в раскрытии Души, чувств, тайн с...
Цвет-единственный способ проникнуть во внутренний мир героя. В лирической прозе автор может погрузиться в свои сокровенные тайны, так как сливается со своим героем. Отфильтровывает все бытие героя и передает его с его точки зрения. «Кто знает, Был ли ...
Эти произведения используются для того, чтобы цвет выразительно передавал и уточнял чувства героев, а в рассказе Т. Нурмагамбетова «Сышы» подчеркивал ошибочность поступков кепкера.
Например, в «Бе, в возвышенном мире» Калихана Исхака, страшная, пугающая окраска Нурбике, которую он видел раньше, заканчивается добром.
Писатели умели играть в цвета, мыслить, мыслить, мыслить, мыслить, мыслить, применять глубокие знания, творческую энергию. Часто отмечается, что они писали, основываясь на реалиях жизни, использовали их для передачи настроения, чувств своего героя.
По сути, авторы, использующие цветовое зрение, преследуют две цели. Один-с точки зрения психологического анализа, т. е. раскрытия души героя, реальной и реалистической передачи переживаний, другой – с точки зрения чисто художественной составляющей, по...
Художник изобразил посредством цветового зрения внутренние аспекты духовной жизни своего героя, психологическое состояние в разные периоды настроения, душевные страдания в момент сновидения. Автор сумел красиво сплести символическую и специфическую, э...
Различные способы просмотра құбылта плане цвета, с нормальной психологии различных писатель проявляет. Увлечен художественным испытанием каждого цвета.
Например, цвет Каиркена в «Бриллиантах» был использован не только для того, чтобы показать надежду юноши в его сердце, но и для того, чтобы придать ему нравственную высоту торжества.
Психологический климат в сновидении, поток эмоциональных ощущений, нереалистичные фантастические сцены память, воображение и т.д. ситуации являются художественным выражением убедительного отражения психологического состояния героя. Душевные страдания ...
В лирической прозе писатель говорит не только о цвете, письме, сказке, но и о последующих размышлениях, о многообразных чувствах, происходящих в душах героев, о внешних психологических моментах, вызванных переполняющим мыслительный процесс внутренним ...
На наш взгляд, кто-то из этих писателей проявил широкий спектр талантов, обладающих большим художественным мастерством, способным преобразовать видение в нашей литературе, возвысить высокое художественное сознание, высокое качество.
Таким образом, в нашей литературе есть богатый опыт, своя традиция, веками восходящая к цветовому восприятию. И мы считаем, что у каждого писателя в его использовании достаточно своего почерка, новизны.
Лирическая проза по-своему рассматривает различные проблемы в жизни человека. Усложнение связи между человеком и миром проявляется в лирической прозе как взаимодействие личности и общества, художника и искусства, человека и природы.
Почти во всех произведениях Тынымбая Нурмагамбетова «Тұнық су», «Қалдағы ауыл», «за Дарией», «Ата Коныс» и др. отражается сельская жизнь, быт, чувства, переживания сельских людей, то есть национальная идентичность. В каждом из них природа, деревня, лю...
А в «поселении Ата» Т.Нурмагамбетова картина родного края глазами героя проиллюстрирована следующим образом: «если подумать, то в старину не осталось только дверей-окон. Что такое дверь-окно, черт возьми... Нет. В остальном мире нет отчета... Что он о...
Шала все волнение ушло. Кия смотрела дальше по дороге на Талтоган, на то место, где сидел Шынаркуль, не было видно помутнения. Или они не хотели появляться? Давно бы виделись. Именно над этим холмом, над каждым темным домом, над бурлящей рекой, над си...
Одной из особенностей лиризма является подлинное олицетворение родной земли, любви к Родине. Оба писателя своими произведениями знакомят читателя с родной землей, с деревней, где прошло детство.
В повестях «Дикое яблоко», «Запах полыни» подробно описывается возвращение к глубокому философскому мышлению, детализация, штрихи, меняющие психологию времени, детали, которые точно отражают реальность реалистической жизни. В нем есть ребенок, потеряв...
Читая произведения двух писателей, можно заметить в них стилевую созвучность. Один из примеров – «Запах полыни» и «Коныс». Они – герои, которые, несмотря на то, что в них много жизней, тоска, грусть, проявляя самоотверженность и выдерживая все трудно...
То есть оба писателя умело передавали через героев свойства родной земли, казахского аула. Их чувства, изменения в душе, раскаяние рационально проиллюстрированы тонким лиризмом. Тем самым выражая свое горячее отношение к родному краю, казахскому аулу....
Художественные произведения друг к другу, всегда состоит из детальдан но только стоящих тұтасып, в особенности, те бы говорил. Для восприятия каждой детали читателю, в определенной степени, нужна подготовка. При этом деталь, а иногда и узелок авторско...
Как известно, повествовательная система всего художественного произведения находит выразительное стилевое выражение через слова автора, размышления писателя. Изобразительные компоненты: портрет, пейзаж хотя и проявляют некоторую самостоятельность, но ... (1)
В некоторых произведениях автор стоит в одном ряду с другими персонажами произведения, участвует в событии, явлениях как рядовой персонаж. В этом случае его сущность, роль, функции различны. Здесь он рассматривается как одна из многих составляющих про... (1)
Это-совокупный образ всех общественно-культурных, интеллектуальных, эмоциональных качеств-качеств писателя. Образ автора-образ самого писателя, формирующий идейно – художественное содержание произведения. Поэтому он – обобщенный образ.
Художественная деталь (частица, рельеф-признак) – мелкая черта, имеющая смысловое, художественное значение, отдельные характерные признаки того, что происходит в слове. Использование художественных деталей в символическом ключе не сводится к детализац...
В одном произведении писателя прослеживается рост художественного мастерства другого. Он компактно и эффектно передает читателю игру, используя детали, штрихи. Не встретишь слов, употребленных в чужих, легкочитаемых произведениях с лишней головой, неу...
Писатель использует особые формы повествования на протяжении всего произведения, использует различные приемы и приемы, чтобы отразить основные сюжетные смыслы и характеры, передать их чувства, тайны, как искренние, так и трогательные. Но какая бы моде...
Какую роль в воплощении образа героя играют такие художественные средства, как портрет, диалог, монолог, пейзаж, а также художественные детали. - Я не знаю, - сказал он. Такие детали писатель рационально использует при раскрытии образа героя.
Писатель обогатил литературу своей привычной темой, группой интересных характеров, стилевым стилем. Краткость повествования, композиционная собранность, внимание к отдельным деталям и т.д.
-Главные черты авторской прозы. Источник мастерства писателя-в совершенстве познать жизнь народа, сельский быт, индивидуализировать характер, поведение, манеру речи каждого героя.
Вывод по III главе
Важным элементом прозы является п е й з а ж. Он служит средством создания поэтической атмосферы, настраивает читателя на определенную эмоциональную волну. Пейзаж зачастую вытесняет и заменяет действие. Через него герой приобщается к реальности, испыты...
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Лирическая проза, объединяющая произведения разных жанров, сегодня приобретает новое содержание, качественную достоверность. Специфика отражения явления, в свою очередь, порождает специфические типы жанровых форм, сюжета, поэтики. Лирико-философская к...
Лирическая проза представляет собой сложную диалектическую связь между личным опытом человека и многогранным подлинным бытием. Основу творчества писателей составляет принцип жанрово-композиционной и пространственно-временной структуры. Лиризм, признан...
Лирическая проза – это отдельный вид, отличающийся своей индивидуальностью как композиционно, так и стилистически, содержательно-психологически. В казахской литературе глубоки корни лирической прозы, которая сформировалась с ХХ века и стала объектом и...
В нашей национальной литературе лирическая проза, берущая начало в рассказе Б.Майлина «Знак Шугы», была обобщена в прозе С.Сейфуллина, первых рассказах М.Ауэзова, произведениях Г.Мусрепова, преобразилась по-новому, в свою...
Как видно в ходе анализа произведений, лирическая проза является результатом активности образа автора, который не только изменяет типы традиционных жанровых структур, но и делает его совершенно иным по смыслу. Предметно-образный материал всего произве...
Сюжет лирической прозы также уникален. Продвижение основных событий здесь отражается на фоне переживаний, воспоминаний, размышлений лирического героя. Главная цель такого произведения-изобразить поэтические мысли, которые легли в основу сюжета лиричес...
Подобная сюжетно-композиционная структура передается в лирической прозе в соответствии с настроением, мировоззрением автора. Несмотря на это, лирическая проза является разновидностью прозы, ее связь с эпосом сильнее, чем с лирикой. Поэтические мысли в...
Многие литературоведы, занимающиеся изучением лирической прозы, высказывают мысль о том, что лирическая проза не является повествовательным, эпическим сюжетом, где основой произведения является авторская мысль, писатель может дать ее по своему усмотре...
Неоспоримо, что в любом произведении автор присутствует незаметно. Несмотря на то, что его бытие, видение явно ощущались в произведении, отношение автора не во всех произведениях одинаково. Это происходит в разной степени в зависимости от стиля, прием...
Композиционные и художественно-изобразительные средства, доступные в лирической прозе, разнообразны. К ним относятся монологи, диалоги, высказывания, обращенные к читателю, мысли, высказанные вслух, ретроспективы, лирические волнения. Характерной особ...
В лирической прозе такие изобразительные компоненты, как портрет, символ, пейзаж, оказывают особую роль в раскрытии души героя, передаче его переживаний, тем самым повышая выразительность произведения. Здесь даются мысли о Родине, о судьбе народа, о л...
Также в ходе исследования мы убедились, что изображение картин природы в лирической прозе придает произведению лирическую мелодичность. Здесь каждая часть природы описана по-своему. Автор изображает, воспроизводя звук, запах, цвет и вкус. Пейзажные ил...
В исследовательской работе рассмотрены сюжетные, композиционные особенности лирической прозы в казахской лирической прозе. Сегодня лирическая проза продолжает свое развитие, наполняясь новыми произведениями благодаря бесконечности и богатству духовных...
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
1. Абрамович Г.А. Введение в литературоведение. Москва. Просвещение, 1979. - 352 с.
2. Абрамович Г.А. Введение в литературоведение. Москва. Просвещение, 1979. - 352 с.
3. Белинский В. Сочинение в трех томах. - Т.2. - С.352.
4. Белинский В.Г. Полное собрание сочинений: В 13 т. Москва, 1954-1959.
5. Белинский В.Г. Разделение поэзии на роды и виды. /Полн.собр.соч. в 9 томах. Т.3. Москва: Гослитиздат, 1978. – 684 с.
6. Виноградов В.В. О языке художественной литературы. Москва, 1959.
7. Гегель Г.В. Эстетика: В 2-х томах. Т.2. Москва: Наука, 1999.- 603с.
8. Гинзбург Л. Я. О лирике. Ленинград, 1974.
9. Гинзбург Л.Я. О литературном герое. Л,: Советский писатель, 1979. -2 - С. 222.
10. Гольперин И.Р. Проблемы современной филологии. М.: Просвещение, 1965. - 272 с.
11. Добролюбов Н.А. Критические стаьи о литературе. Алматы, 1955. – 180 с.
12. Доля Т. Становление и развитие жанра лирической повести в русской советской литературе. Автореф. дисс. на соиск. уч. степ. канд. филол. наук. М., 1975.
13. Жетписбаева Б. Символ в движении литературы (на материале казахской литературы). Алматы: Ғылым, 1999. –288 с.
14. Кабдолов З. Избранные работы. 2 том. Алматы: Жазушы, 1983. – 45
15. Корман Б.О. Изучение текста художественного произведения.// Вопросы литературы. 1968, №8.
16. Кузнецов Ф. Размышление о нравственности. М: советский писатель, 1991. – 411 с.
17. Липин С.А. Идейное единство и художественное многообразие советской прозы. Москва: Мысль, 1974. – 336 с.
18. Лопусов Ю. Кризис веры: Литеретурно-критические заметки о молодой российской прозе 80-х гг. М,: Обьединение «Всесоюзный молодежный книжный центр», 1991. – С. 319.
19. Майлин Б. Знак Шуги. Әңгімелер. Алматы: Атамұра, 2003. – 264 с.
20. Петров С. Тайны творчества. М, 1964. - 128 с.
21. Поспелов Г.Н. Введение в литературоведение. М: Высшая школа, 1976.
22. Трифонов Ю. В кратком – бесконечное // Вопросы литературы, 1974. №8. С. 171-194
23. Шкловский В. Энергия заблуждения. М.: Советский писатель, 1981. – 352 с.
24. Эльсберг Я. Актуальные проблемы социалистического реализма. Москва, 1969.
25. Ақшолақов Т. Көркем шығарманың эстетикалық табиғаты. – Алматы: Ғылым, 2001, – 338 б.
26. Асылбеков С. Қазіргі қазақ повестеріндегі заман шындығы (1970-1989): Дис. филол. ғыл. канд. – Алматы, 1999. – 160 б.
27. Атымов М. Прозадағы психологизм. // Дәстүр және жаңашылдық. Алматы: Ғылым, 1980. – 367.
28. Ахметжан Т. Шығармалар жыйнағы. Екі томдық. І-том. Алматы: Жалын, 2006. – 288 б.
29. Ахметов З. Әдебиеттану терминдер сөздігі. Алматы: Ана тілі, 1996. – 240 б.
30. Әбдірахманова Т. Қасым Аманжоловтың поэтикасы. Алматы: «Ғылым», 1976. – 296 б.
31. Әуезов М. Қорғансыздың күні. Әңгімелер мен повестер. Алматы, 2002.
32. Әшімбаев С. Сын мұраты (әдеби сын). –Алматы: «Жазушы», 1974. - 248 б.
33. Әшімбаев С. Шындыққа сүйіспеншілік. Сын мақалалар. Алматы: Жазушы, 1993. - 623 б.
34. Базарбаев М. Замана тудырған әдебиет. – Алматы: Ғылым, 1997. –504 б.
35. Бөкеев О. Біздің жақта қыс ұзақ. Алматы, 1984.
36. Бөкеев О. Таңдамалы шығармалар. Алматы: Жазушы, 1996. – Т.2.
37. Бөкеев О. Ұйқым келмейді. Повестер мен әңгімелер. Алматы: Жалын, 1990.
38. Бөкей О. Биғаң // Қайдасың, қасқа құлыным. – Астана: Елорда,1999. – 236 б.
39. Бөкей О. Повестері, әңгімелері // Екі томдық шығармалар. – Алматы Жазушы, 1996. – 2 т. – 496 б.
40. Дәдебаев Ж. Шымырлап бойға жайылған. Алматы:
41. Жазушы, 1988. 192 б.
42. Жұмағалиев З.Т. Шындық және көркем әдебиет. Қарағанды: ҚарМу басп.,1993. - 216 б.
43. Жұмалиев Қ. Қазақ әдебиеті тарихының мәселелері және Абай поэзиясының тілі. Алматы: ҚМКӘБ, 1960. – 364 б.
44. Исабеков Д. 2-томдық шығармалар жинағы. Алматы: Жазушы, 1993. – 496 б.
45. Исабеков Д. Қазақ прозасы жаңа ғасыр табалдырығында. // Қазақ әдебиеті. 1997, 11-ақпан.
46. Исабеков Д. Қазақ прозасы жаңа ғасыр табалдырығында. // Қазақ әдебиеті. 1997, 11-ақпан.
47. Кемелбаева А.Тобылғысай. Алматы., 2002.
48. Қабдолов З. Әдебиет теориясының негіздері. Алматы: Мектеп, 1970. - 336 б.
49. Қабдолов З. Сөз өнері. Алматы: Қазақ университеті, 1992. -360 б.
50. Қаратаев М. Таңдамалы шығармалары. Алматы: Жазушы, 1974. – 368 б.
51. Майтанов Б. Қазақ прозасындағы замандас бейнесi. Алматы: Ғылым, 1982. -148 б.
52. Майтанов Б. Қазақ романы және психологиялық талдау. Алматы: Санат, 1996. – 336 б.
53. Майтанов Б. Қаһарманның рухани әлемі. Зерттеулер. Алматы: Жазушы, 1987. - 232 б.
54. Майтанов Б. Суреттеу мен мінездеу. Алматы, 1991. – 46 б.
55. Мәшһүр-Жүсіп Қ. М.Әуезовтің портрет жасау шеберлігі // Қазақ тілі мен әдебиеті. – 1995. – №4. – 96-102 бб.
56. Мұратбеков С. Повестер мен әңгімелер // Екі томдық таңдамалы шығармалар. – Алматы: Жазушы, 1991. – 1 т. – 464 б.
57. Мұратбеков С. Таңдамалы: Повесть және әңгімелер. Алматы: Жазушы, 1981. – 480 б.
58. Мүсірепов Ғ. Бес томдық шығармалар жинағы. Алматы: Жазушы. Т.1: Повестер мен әңгімелер, 1992. - 400 б.
59. Мүсірепов Ғ. Кездеспей кеткен бір бейне. 46-б.
60. Нарымбетов Ә. Кейіпкер сөзі және портрет. // Көркемдік кілті - шеберлік. Алматы: Ғылым, 1985. - 244 б.
61. Наурызбаев Б. Дәуір суреткері. Алматы: Ғылым, 1969. - 286 б.
62. Нұрғали Р. Сөз өнерінің эстетикасы. Алматы: «Елорда», 2003. - 424 б.
63. Нұрмағамбетов Т. Қарлығаштың ұясы. Алматы: Жазушы, 1975. – 248 б.
64. Нұрмағамбетов Т. Туған ауыл түтіні. Алматы: Жазушы, 1989.- 381
65. Пірәлиева Г. Көркем прозадағы психологизмнің кейбір мәселелері. Алматы: Алаш, 2003. - 328 б.
66. Пірәлиева Г.Ж. Түс көру табиғаты оның көркем әдебиеттегі рөлі. Алматы, 2004.
67. Рақымжанов Т. Әдебиеттанудың өзекті мәселелері // Дер шағындағы дарын. Алматы, 2002. -231 б.
68. Рүстембекова Р. Қазіргі қазақ әңгімесі. Алматы: Білім, 1988. - 270б.

Usage statistics

Access count: 2
Last 30 days: 0
Detailed usage statistics

BashGU Electronic Library

Details

Document access rights

Table of Contents

Usage statistics

BashGU
Electronic Library